Andor Ákos

Ákos’ Handschrift im Kemptener Stadtbild. Kirchenbaumeister und Denkmalgestalter

Seine tiefe Verwurzelung in der deutschen Geisteswelt und katholischen Religionskultur offenbart sich an seiner Hinwendung zum Kirchenbaumeister und Denkmalgestalter, wodurch man schon zu seinen Lebzeiten ihm zumaß, dass er im Kemptener Stadtbild seine Handschrift hinterließ. Völlig unbekannt ist heute – damals allgegenwärtig –, dass die Gestalt des katholischen Friedhofes am Gottesackerweg mit zahlreichen Elementen auf Andor Ákos zurückgeht. Er baute nicht nur die Friedenskirche Christi Himmelfahrt, stattete sie in eigener Weise aus, sodass ihr Charakter als Notkirche völlig verblasste, sondern prägte mit dem Neu- beziehungsweise Umbau von weiteren Sakralgebäuden seinen Ruf als hochgeschätzter Kirchenbaumeister und Denkmalgestalter, abzulesen an der großen Friedhofskapelle, der Kriegergedächtniskapelle, dem großen Marienbrunnen, dem religiös motivierten Hirsch-Brunnen, dem Soldatenfriedhof und die Kemptener Ehrengräber auf dem Friedhofsareal, der Kirche Maria Hilf in der Eich und den Kreuzwegstationen der Kemptener Mutterkirche St. Lorenz, deren Aufstellung und Gestaltungsweise auf ihn zurückgehen.

Baumeister im Siedlungs-, Gewerbe- und Industriebau

Seine Handschrift im Kemptener Stadtbild hinterließ Ákos in vielfältiger Form auch als Baumeister im Siedlungsbau, in Gewerbe und Industrie. Bis Mitte der 1920er Jahre erwarb sich Ákos endgültig den Ruf eines außergewöhnlichen Innenraumgestalters und Architekten, dem anspruchsvolle, formschöne und besonders gut gelungene, zudem kostengünstige Arbeit bescheinigt wurde, wie aus den im Nachlass überlieferten Referenzschreiben seiner zahlreichen Bauherren hervorgeht. Darunter befinden sich auch Großprojekte wie die Siedlungsbauten in den Neubaugebieten Haubenschloss (Ueblher-/Hermannstraße; 1927) und Lindauerstraße/Förderreutherweg (1928) in Kempten, wo er insgesamt 10 Landhäuser und 10 Doppelhaushälften errichtet, sowie die Kriegsbeschädigtensiedlung Kempten mit fünf Reihenhäusern, Westendstr. 41, 42–44, 45–47 (1928/1929).

Als Mitbegründer der „Schlaraffia Cambodunum“ in Kempten (1929) baute er 1928 deren Stiftsburg und richtete sie auf eigene Kosten (als Vorleistung) im unteren Teil der Brauereigaststätte Zum Stift ein. 1937 realisierte er hier im gleichen Gebäudeteil auf Bitten von Oberbürgermeister Otto Merkt in ähnlicher Form das Lokal der „Algovia“ Kempten, einer Akademischen Ferienvereinigung, gegründet 1893. Der Algovia-Raum erhält aufgrund seines langgestreckten Grundrisses den Spitznamen „Schlauch“.

Bis Anfang der 1930er baute Ákos in Kempten und im Allgäu zahlreiche Geschäftshäuser beziehungsweise Geschäfts- und Wohnhäuser und richtet sie gewerbetechnisch und wohnmäßig ein: u. a. Katholisches Gesellenhaus, Gesellenweg 7: Um- und Erweiterungsbau; Katholisches Vereinshaus, Linggstr. 4: Neubau des Sitzungssaales; Gasthof „Bayerischer Hof“, Füssener Str. 96: Umbau mit Dachgeschossaufbau, Inneneinrichtung einschließlich künstlerische Gestaltung der Fassaden nach Ideenentwürfen von Ákos ausgeführt durch Rudolf Stolz aus Südtirol; Bahnhofhotel mit Colosseum (Besitzerin: Kreszenz Walter), Mozartstr. 2/Königstr. 1: Um- und Saaleinbau: Vestibül und Kleiner Saal (alle 1927); Färberei Gruber, Kempten, Haubenschloßstr. 31 und Bäckerei Adolf Nieberle, Kempten, Kaufbeurer Str. 29: beide Neubau mit wohn- und gewerbetechnischer Ausstattung; 2 Gleichrichterstationen [später: Trafostationen] des Städtischen Elektrizitätswerks Kempten, Wiesstraße und Westendstraße 44 [letztere mit Geschäfts- und Wohnhaus Albert Uhl], Westendstr. 42; „Gasthof zum Ochsen“, Dietmannsried, Memminger Str. 2: Umbau und Einrichtung: Café und Weinlokal (alle 1928/1929); Eisenwarenhandlung Franz Tröger, Bahnhofstr. 14: Stockwerksaufbau (1930); Bäckerei–Konditorei Paul Gebath, Oy (1934).

Industriebauten

Als bevorzugter Architekt des Fabrikanten Heinrich Nicolaus realisierte er in den Jahren 1931 bis 1936 für dessen Papierfabriken in Seltmans und Kempten mehrere Projekte (Generalbebauungsplan), errichtete in Seltmans eine große Wohnsiedlung für Firmenmitarbeiter (rund 20 Einzel- und Doppelhäuser) und rekonstruierte das Nicolaus’sche Gut Oberzeismering am Westufer des Starnberger Sees.

Für industrielle Auftraggeber in Bayern und Baden-Württemberg arbeitete er in den 1920er und 1930er Jahren u. a. durch die Errichtung und technische Ausstattung der Milchwerke Aitrang, Ollarzried und Radolfszell sowie der Molkerei Meggle in Wasserburg a. Inn und der Camenbertfabrik Defloria in Tegernsee (beide Neubau), die Papierfabrik Baienfurt i. Württemberg (Generalbebauungsplan), des Bavaria-Verlages Gauting bei München (Um- und Neubau).

Ein weiteres größeres Industrieprojekt stellt der Neubau des Gebäudekomplexes der Fa. Carl Deiring (Heizungs-, Lüftungs- und Gasschutzanlagenbau), Immenstädter Straße 83–85, einschließlich der Besitzervilla im Landhausstil, Haslacher Berg 2, dar.

Einige der genannten Ákos-Industriebauten fielen strukturbedingten Rekonstruktionen zum Opfer, darunter das Milchwerk Aitrang.

Gaststättenbau

Als Baumeister für Gewerbe und Handel war Ákos besonders im Gaststättenbau erfolgreich. Auch hier ist es nur möglich, über die bereits erwähnten Beispiele hinaus noch einige herausragende zu nennen. Eine besondere Rolle spielt dabei der nach einem Brand 1929 neu errichtete Hotelgasthof „Löwen“ in Oy. Er war der erste Gasthofneubau, den Ákos im Landhausstil gestaltete und mit einer damals neuartigen Einrichtung ausstattete.

In die Reihe der in den 1930er Jahren neu- beziehungsweise umgebauten Gaststätten sind des Weiteren u. a. zu nennen:

Kempten: „Hotel zur Post“, Poststr. 7–9: Umbau, Innenraumgestaltung, Mobiliar, Beleuchtung, Technik, Kunst im Bau (Intarsientür nach Entwürfen von Ákos, geschaffen durch Franz Xaver Unterseher, Kempten) und „Gasthof zum Stift“, Untere Stiftshallen, Stiftsplatz 1 und 3, Kirchberg 3 und 3a: Umbau Innenraumgestaltung, Mobiliar, Beleuchtung, Technik, Kunst im Bau (in Keramik ausgeführte Figurenreliefs vom Ákos-Freund Eugen Mayer-Faßold, München sowie Kegelbahnen im Kellergewölbe [Tonnen] der alten Stiftsbrauerei unter den Stiftshallen, deren Zugang Kunstmaler Franz Weiß mit thematisch entsprechenden Fresken ausschmückte, jeweils nach Entwürfen von Ákos); Oberstdorf: Parkhotel Luitpold, Freiherr-von-Brutscher-Str. 5: Umbau des Hotelvestibüls und Pension „Altes Forsthaus“ [heute Kurparkhotel], Prinzenstr. 1: Um- und Erweiterungsbau; Krumbach: Gasthof zur „Goldenen Traube“, Marktplatz 14: Neubau, Innenraumgestaltung, Mobiliar, Beleuchtung, Technik, Kunst im Bau (typisches Ákos-Objekt mit reichem Kunstwerk am/im Bau: „Traube-Ma“, „Spieß der Sieben Schwaben“); Nesselwang: Brauereigasthof „Bären“, Hauptstr. 3: Um- und Ausbau mit Saalneubau, Innengestaltung, Mobiliar, Beleuchtung, Technik (Eichenholzvertäfelung in der „ÁKOS-Stube“ mit edlen Intarsienpaneelen, nach Ákos-Entwürfen wiederum geschaffen durch F. X. Unterseher); Babenhausen: Gasthof „Bräustübl“ (Brauerei Seiler [ehem. Fürstl. Fuggersche Brauerei]): Umbau, Innenraumgestaltung, Mobiliar, Beleuchtung, Technik, Kunst am/im Bau (Fresken von Kunstmaler Franz Weiß, Kempten); Oy: Café „Sonnenterrasse“, Tannenhofstr. 9 und Kurheim Pension Leo Vogl (jeweils Neubau im Landhausstil, Innenraumgestaltung, Mobiliar usw.); Bad Hindelang: Hotel Hotes, Rosengasse 10: Um- und Erweiterungsbau im Landhausstil, Innenraumgestaltung, Mobiliar usw.; Rieden am Forggensee: „Gasthof zum Morgenstern“, St.-Urban-Str. 10 (1988 durch Brand vernichtet): Um- und Erweiterungsbau, Innenraumgestaltung, Mobiliar usw.; Jungholz/Tirol: Hotelgasthof „Sorgschrofen“: Neubau im Landhausstil, Innenarchitektur von außergewöhnlicher kunsthandwerklicher Leistung; Holzarbeiten mit Deckenintarsien, Dekors und Beschlägen, Mobiliar. Der Hotelgasthof „Sorgschrofen“ (1938) kann als Höhepunkt Ákos’scher Innenarchitektur betrachtet werden.

Der hohe Standard, den Ákos hier anlegte, trifft auch zu auf die in den 1930er Jahren entstandenen neu- beziehungsweise umgebauten Geschäfts- und Wohnbauten wie u. a.: Optik- und Fotohaus Kössel, Immenstadt, Bahnhofstr. 16 (Umbau); Omnibusfuhrunternehmen Josef Schapfl, Krumbach, Robert-Steiger-Str. 48 (Neubau: Geschäftsräume, Garage und Werkstätten, Wohnhaus); Kaufhaus Baur, Fischen, Hauptstr. 7 (Umbau).

Arztpraxen und Apotheken

Ákos baute ebenso eine Reihe von Arztpraxen und Apotheken, fast durchgängig Neubauten im Landhausstil als Wohnhaus mit Praxis beziehungsweise Apotheke, einschließlich mobiliarer und technischer Ausstattung: In Kempten Augenarzt Dr. Hans Giulini, Ueblherstr. 7 (1927); Zahnarzt Dr. med. Ludwig Eberth, Förderreutherweg 7; Dr. med. Wilhelm Sepp, Legau, Hauptstr. 22 (beide 1928); Zahnarzt Dr. med. Carl Fischer, Bad Hindelang, Unterer Buigenweg 6 (1935); Zahnarzt Dr. med. Eugen Kühlewein, Nesselwang, Birkenstr. 4; Dr. med. Julius Oberndorfer, Landsberg a. L., Katharinenstr. 21/3 (beide 1936/1937); „Apotheke Am Kurplatz“ (Wilhelm Düll), Oberstdorf, Freiherr-von-Brutscherstr. 1 (1934/1936) und „Falken-Apotheke“ (Valentin Schneller), Bad Hindelang, Bad Oberdorfer Str. 16 (1935).

Die „Apotheke Am Kurplatz“, im Landhausstil errichtet, besitzt noch heute eine Inneneinrichtung, die nach Expertengutachten als in Deutschland einzigartiges Kulturjuwel im Art-déco-Stil gilt. Der Baumeister und Innenarchitekt, der hier wiederum im Bunde mit dem Künstler Ákos stand, stattete die Räume mit Kirschbaumfurnieren und den angepassten, auf die Funktion der Institution verweisenden Intarsien aus. Unter den Bauunterlagen des Gebäudes befinden sich die originalen Freihandzeichnungen des Meisters einschließlich der Entwürfe für alle Accessoires wie Hängelampen oder Schilderträgern der Schaufenster. Dieses wie in anderen Fällen auch von Schmiedeeisendekors geprägte Innenraumzubehör ist ebenfalls noch original erhalten. Diese unersetzbare Kulturgut sollte 2008 der Kettensäge zum Opfer fallen. Dies konnte durch den Einsatz von Gerlinde Hagelmüller (Heimatbund Allgäu) und Ákos-Forscher Dieter Weber verhindert werden.^[4]

Banken

Seine Vielseitigkeit stellte Ákos auch als Baumeister von Banken unter Beweis. Hatte er zu Beginn seiner Arbeit in Kempten die Allgäuer Vereinsbank umgestaltet, kamen Ende der 1930er Jahre weitere Geldinstitute hinzu, wobei auch in diesen Fällen sein Bemühen feststellbar war, Elemente der Kunst am Bau in die Gestaltung einzubringen.

Der Umbau der Allgäuer Vereinsbank muss für den jungen Ákos sowohl den Bauumfang als auch die Neugestaltung betreffend eine Herausforderung gewesen sein. Dass er diese gemeinsam mit einem Kollegen, der vorrangig für die technischen Arbeiten mit aufwendigen Statikberechnungen verantwortlich zeichnete, erfolgreich bestand, unterstreicht die Tatsache, dass über den Umbau des Bankhauses in der überregionalen Fachliteratur berichtet wurde.^[5]

Dafür spricht der funktionale Umbau als Bankgeschäft mit dekorativer und mobiliare Innengestaltung der Geschäftsräume sowie der Einzug eines Zwischengeschosses und Einbau einer Dienstwohnung mit Kamineinbau sowie die Neugestaltung der Gebäudefassade. Beim Einsatz der Kunst am Bau kam es zur erstmaligen Zusammenarbeit mit Künstlern, die er während seines Studiums kennengelernt hatte: Künstlerische Ausschmückung durch Josef Wackerle mit Plastiken und Ornamentik sowie Bildschmuck von Bildhauer Eugen Mayer-Faßold, beide in München.

In den Jahren 1938/1939 war Ákos mit drei Sparkassenbauten beschäftigt: Stadt- und Bezirkssparkasse Kempten, Bahnhofstraße 19 (Neubau als Sparkassenhauptstelle); Kreis- und Stadtsparkasse Günzburg a. d. Donau (sog. Brentanohaus), Marktplatz 8 (Umbau mit Einrichtung); Bezirkssparkasse Schongau, Münzstraße 36 (Um- beziehungsweise Teilneubau mit Einrichtung).

Landwirtschaftsbauten

Gutshof Kurzberg mit Herrenhaus des Käsefabrikanten Alois Fischer, Oberdorf [Gemeinde Martinszell] am Niedersonthofener See, und Gutshof Markelsdorfer, Hölzlers Nr. 171 Kürnach (jeweils Neubau und Einrichtung nach Großbrand (beide 1932)); Gutshof Oberzeismering (Fabrikant Heinrich Nicolaus, Kempten und Seltmans): Fabrikationshallen und „Gefolgschaftshaus“ (1934); Tierzuchtaußenstelle, Günzburg a. d. Donau: Erweiterungs- und Neubau (1938).

Landhäuser

Andor Ákos erhielt durch den Oberallgäuer Kreisheimatpfleger Albert Wechs aus Bad Hindelang – bezogen auf seine Rolle bei der Ausbreitung des genannten alpenländischen Landhausstils, bei dessen Kreierung und Ausprägung als Allgäuer Landhaustyp – den Ehrentitel eines „Leitwolfes, dem es viele dann nachmachten“.^[6]

Unter Berücksichtigung der inzwischen mehrjährigen Forschungen, insbesondere in Auswertung der empirischen Grundlagen, ist ihm uneingeschränkt zuzustimmen. Nach Wechs’ Erfahrungen wäre der Siegeszug des Allgäuer Landhausstiles ohne Ákos undenkbar, wenngleich viele seiner Nachahmer nicht das Niveau des Meisters erreichten und schon gar nicht dessen Credo entsprachen. Mag sich nicht jeder Fachmann diesem Urteil anschließen, so lässt sich jedoch unzweifelhaft die Schlussfolgerung ableiten, dass der Kemptener Architekt auf diesem Gebiet in der Region eine herausgehobene Position erlangte.

Das Vorbild für diesen Haustyp war das Allgäuer Bauernhaus. Ákos berücksichtigte bei der Errichtung seiner Landhäuser stets die Umgebungsbebauung. Er bevorzugte dabei – soweit diesbezüglich, wie auch technisch möglich und durch den Bauherren befürwortet, die ihm wegen seiner Qualitätsarbeit meist freie Hand ließen – fast ausschließlich einheimische Baumaterialien, so aus Kostengründen landestypische Hölzer, diese aber stets hochwertig veredelt. Geteilte Stichbogenfenster mit Buntglas unterschiedlicher Gestaltung sowie Läden gliedern sehr oft die rau verputzte und doch ruhige Fassade. Weitere charakteristische Merkmale seiner Bauten waren Naturstein und Klinker, Deckenbalken – oft wuchtig, aber im Ensemble wirkend –, Treppengiebel, Rundbogentüren und -fenster. Außentüren aus Eichenholz, Innentüren meist aus Nadelhölzern und schmiedeeiserne Accessoires an Außengebäude und in der Inneneinrichtung sind häufig verarbeitet. Neben Holz und Naturstein, den meist formbestimmenden Baustoffen, war rustikal wirkendes Schmiedeeisen in vielerlei Formen und zu verschiedenen Zwecken ein bei ihm beliebtes Material; im Außenbereich als Geländer und Fenstersicherungen; Schmuckelemente und Wandlampen, als Leuchter, Zimmerlampen und Aufhängungen in den Innenräumen. Die hier genannten Aspekte seiner Formsprache und Stilmittel treffen insbesondere auf dem von ihm wesentlich mitbestimmten alpenländischen Landhausstil zu, aber nicht ausschließlich, weil er sie auch in sakralen und sogar gewerblichen Bauten einsetzte.

Seine ganzheitliche Arbeitsweise, also die schlüsselfertige Übergabe des Bauwerkes einschließlich Inneneinrichtung mit komplettem Mobiliar, fand allgemein gerade bei der Errichtung seiner Landhäuser Anwendung. Bei gutbetuchten Bauherren vermochte er zudem meist seinem Streben, seine Bauprojekte möglichst mit Kunst am/im Bau zu verbinden, Ausdruck verleihen. Ákos war aber keineswegs ausschließlich der Liebling dieser Bauherrengruppe. Er baute auch Landhäuser für den kleineren Geldbeutel bei gleicher ganzheitlicher, akkurater Vorgehensweise, eben mit etwas verringerter Grundfläche. Ein Beispiel dafür ist das wunderschöne Haus Speiser in Wildpoldsried (1937).

Hier können nur eine Auswahl der von Ákos geschaffenen Neu- beziehungsweise Umbauten im Landhausstil beispielhaft erwähnt werden, wobei Gasthöfe und Geschäfts- und Wohnhäuser, wie Arztpraxen und Apotheken, die in diesem Stil gebaut wurden, hier ungenannt bleiben:

• Landhaus Schellhorn, Kempten, Lindauerstr. 29 (1924/1925)
• Landhaus, Seltmans, Heinrich-Nicolaus-Str. 9 und 11 (1925)
• Landhaus Albert Rinker, Kempten, Ellharter Straße 55 (1927)
• Landhaus Schriftstellerin Irma Schwarzenauer, Bad Hindelang, Jahnstr. 10
• Landhaus Postbeamter Gilbert Rohmoser, Bad Hindelang, Jahnstr. 8
• Landhaus Geschwister Thanner, Nesselwang, Blütensteig 6
• Landhaus Alois Fischer, Gutsbesitzer und Fabrikant, Oberdorf [Gemeinde Martinszell], Seewiesenweg 3 (alle 1935)
• Landhaus Michael Pröbstl, Sägewerksbesitzer, Altenstadt bei Schongau, Reiterweg 9
• Sommer- und Jagdhaus Käsewerkbesitzer Alfred Hindelang, Steingaden, Welfenstraße 13c
• Landhausvilla Bankdirektor Dr. Walter Seidel, Oberstdorf, Plattenbichlstr. 11
• Landhaus Birkeneck (Dr. Otto Boeckner), Oberstdorf, Ludwigstraße 3,
• Landhaus Bankdirektor Fritz Schmid, Katharinenstr. 3 (alle 1936)
• Landhausvilla Johann Konle^[7], Brauereibesitzer (Traubenbrauerei), Günzburg, Christa-Wall-Straße 27
• Landhaus Wilhelm Witzel, „Grünland“-Käsewerkbesitzer, Kempten, Haubensteigweg 29
• Landhaus Studienrat Gottlob Schüssel, Leichtleweg 9 (alle 1939).

Zu nennen wären hier auch die zehn Einfamilienhäuser in der Siedlung Ueblher-/ Hermannstraße, die 1927 von Ákos gebaut worden waren, von denen jedoch die beiden etwas abseitigen Häuser der Hermannstraße (Gewerbehauptlehrer Anton Schall und Kaufmann Jakob Diegel) dem erst später ausgeprägten Landhausstil entsprechen. Die Häuser auf beiden Seiten der Ueblherstraße sprechen noch eher die Formsprache des städtischen Wohnhauses.

Sehnsucht nach Heimat und Integration

Neuere Forschungsergebnisse legen den Gedanken nahe, dass Andor Ákos noch während seines Studiums in München davon träumte, Kunstmaler zu werden, obwohl seine künstlerischen Ambitionen tatsächlich unvermittelt schon nach dem Abitur an der Lenkung durch seinen Ernährer Max Klein geplatzt waren, weil dieser den Sohn in einen einkommenssicheren Beruf sehen wollte. Ob Ákos aber schon damals die Bestimmung zum Architekten als endgültig betrachtete, kann nicht ohne Gegenargument im Raum stehen bleiben – zumal die Wahl der Studienrichtung, die ja gewisse zeichnerische Befähigung voraussetzt, nicht ohne seine Mitsprache erfolgte.

Bei einem Blick auf das künstlerische Werk von Andor Ákos anhand des mit Sicherheit noch unvollständigen Werkverzeichnisses mit rund 250 Gemälden, Grafiken und Zeichnungen fällt auf, dass die übergroße Anzahl davon in die erste Hälfte der 1920er Jahre zu datieren sind. Der Beschäftigung mit der Kunst, seinen Ambitionen als Zeichner, Maler und Grafiker, huldigte er damals in vielfältigster Form. Sie diente ihm – wohl aus der Not in der Nachkriegszeit im Allgäu geboren – auch zur finanziellen Aufbesserung des Lebensunterhalts. Das betraf vor allem seine damaligen grafischen Auftragsarbeiten. Auf zwei Standbeinen bewegte sich in dieser Zeit sein Berufsleben. Fast könnte man meinen, als wäre er damals noch auf der Suche nach der endgültigen beruflichen Bestimmung – Architekt oder Künstler. Noch fand er in der frühen Kemptener Zeit vielfältige Inspiration und ausreichend Muße zum Malen und Zeichnen.

Diese unverzichtbaren Voraussetzungen, um das künstlerische Talent entfalten zu können, wurden ihm später durch die Belastungen des Architektenberufes genommen. Angesichts der Fülle von Bauaufträgen in der Zeit von 1934 bis zum Kriegsausbruch 1939, dem Zeitpunkt als er wieder den Waffenrock anzog, musste das Musterbeispiel von Zuverlässigkeit gegenüber seinen Bauherren Abstriche auf dem von ihm so geliebten Terrain der künstlerischen Selbstverwirklichung machen. Es scheint auch so, dass die Machtübertragung an die Nazis und die seitdem um sich greifende kunstfeindliche, geistig verengende Atmosphäre in Deutschland für seine damals zu verzeichnende künstlerische Abstinenz mitverantwortlich waren, konkrete Anhaltspunkte in den Quellen lassen sich dafür aber nicht finden. Die quellenkritische Gesamtschau führt allerdings zwingend zu dieser Fragestellung. Sie darf durch die weitere Forschung daher nicht außer Acht gelassen werden.

Die Weichenstellung zur endgültigen beruflichen Bestimmung als Architekt erfolgte – wie bereits in Rede stand – schließlich durch die Praxis. Denn bald drückte diese ihm den Stempel der Entscheidung auf – auch wegen der hohen Ansprüche an die eigene Leistung. Erleichtert wurde ihm die Berufung zum Architekten durch die rasche öffentliche Anerkennung seiner Arbeit. Je mehr er in diese Rolle fand, umso weniger empfand er die Kunst als wirkliche Profession, sondern eher als Neigung, verbunden mit dem Wunsch nach künstlerischer Reflexion seiner geistig-kulturellen Wertevorstellungen in seinen Architekturwerken. Professionell nutzte er sein künstlerisches Talent dann auch im hinreichenden Maße, um dieses in seine Baumeisteraufgaben einfließen zu lassen.

Andor Ákos mochte die neue Heimat, das Allgäu, bald sehr und eroberte sie für sich immer wieder malend. Viele der hier lebenden Menschen lernte er schnell schätzen und diese umgekehrt ihn. Man kann es Sehnsucht nach Heimat, Integration und gesellschaftlicher Anerkennung nennen, die ihn hier antrieb. Zugleich offenbarte er dabei sein soziales Gewissen mit Opferbereitschaft und christlicher Mildtätigkeit gegenüber den Schwachen und Unterprivilegierten. Dank dessen, aber natürlich ebenso durch sein künstlerisches Talent und seinen unermüdlichen Fleiß und seine Leistungen als Baufachmann und nicht zuletzt durch seine gewinnende, liebenswürdige Art vermochte er, die Zurückhaltung der Allgäuer gegenüber den Auswärtigen relativ schnell zu überwinden. Schon bald galt er als beliebter Mitbürger.

Sowohl sein Integrationsstreben als auch seine soziale Ader sind in den frühen 1920er Jahren in seiner Malerei wie in seinem damaligen ehrenamtlich-öffentlichen Engagement erkennbar. Dies und sein Aufstieg in die Elite der Stadt Kempten reflektieren sich in der zeitgenössischen Presse. Im Verlaufe des Jahres 1920, also noch im Jahr seines Zuzuges nach Kempten, trat er dem unter der Ägide von Oberbürgermeister Merkt stehenden Historischen Verein Allgäu zu Kempten bei. Damals konnte er im Auftrag dieses Vereins und des Bürgervereins seine Fähigkeiten als Künstler und Ausstellungsmacher unter Beweis stellen, als er eine Präsentation „Kemptener Familienbilder“ vom 22. bis 28. August 1920 zu Wege brachte. Zugleich entwarf er das Ausstellungsplakat.

Nachdem der Neuankömmling ins Allgäu gekommen war, begann er sofort sich der Region malerisch zu nähern. Und bereits im Februar 1923 durfte er als „Reingschmeckter“, wie die Auswärtigen genannt werden, erstmals im Allgäu mit einer eigenen Ausstellung von Kunstwerken an die Öffentlichkeit treten. Damals präsentierte er in der Oechelhäuserschen Buchhandlung in Kempten neun Lithografien. Ein Jahr später durfte er einige seiner Kunstwerke in mehreren Ausgaben der Zeitschrift „Jugend“ publizieren, der damals renommiertesten Zeitschrift für Kunst und Literatur, die einer ganzen Stilrichtung, dem Jugendstil ihren Namen gab.^[8]

Es folgten weitere Beteiligungen an künstlerischen Präsentationen und eigene Ausstellungskonzipierungen. Er wurde nun als hier angekommener Mitbürger und Künstler wahrgenommen und durfte sich auch als solcher verstehen.

Der bekannte Kemptener Künstler Heinz Schubert nannte Andor Ákos einen exzellenten Porträtisten. Die im Allgäu-Museum und Stadtarchiv aufbewahrten diesbezüglichen Zeichnungen legen davon Zeugnis ab. Ákos schuf diese, Kemptener Persönlichkeiten wiedergebend, alle im Jahre 1932, darunter das bekannte Porträt von Max Förderreuther.^[9]