Maria mit der Birnenschnitte

Albrecht Dürer - Virgin and child with a pear - Google Art Project.jpg
Maria mit der Birnenschnitte
Albrecht Dürer, 1512
Lindenholztafel, 49 cm × 37 cm
Kunsthistorisches Museum, Wien

Maria mit der Birnenschnitte (auch Maria mit dem liegenden Kind mit der Birnenschnitte oder Madonna mit der Birnenschnitte) ist ein Gemälde von Albrecht Dürer (1471−1528) aus dem Jahr 1512. Es befindet sich im Besitz des Kunsthistorischen Museums in Wien.

Inhaltsverzeichnis

Beschreibung

Motiv und Darstellungsweise

Dürer zeigt vor einem dunklen Hintergrund das Brustbild der Maria, die ihr Kind mit beiden Händen auf einem ursprünglich vermutlich violetten (heute ausgeblichenen)[1] Tuch liegend vor sich hält. Die Madonna trägt ein blaues Kleid sowie ein helles Kopftuch, unter dem sich auch ein transparenter Schleier befindet. Jesus hält in seiner linken Hand eine kleine Birnenschnitte, auf der Spuren seiner Zähnchen zu erkennen sind. Aus der Sicht des Betrachters befindet sich Maria in leichter Drehung nach links und neigt ihren Kopf zum Kind herab.[2] Auch ihr Blick folgt dieser Richtung, ihr sanft lächelnder Mund ist geschlossen. Der munter wirkende Knabe hingegen schaut mit aufrechtem Kopf nach rechts oben, in seinem leicht geöffneten Mund sind die kleinen Schneidezähne zu erkennen. Keine der beiden Figuren ist mit einem Heiligenschein dargestellt.

Deutung

Marias nach innen gerichtete Blickrichtung - bei der nicht genau zu erkennen ist, ob sie ihr Kind direkt ansieht oder eher nach unten blickt - sowie die ursprünglich wahrscheinlich violette Färbung des Tuches deuten wohl auf den bevorstehenden Kreuzestod Christi hin. Die sanft lächelnde, aber in sich gekehrte Madonna scheint bereits von der Passion zu wissen. Die Birne, von der das Jesuskind genascht hat, kann aufgrund ihrer Süße als Symbol der Liebe interpretiert werden. Ferner sind in der Mitte der Frucht die Kerne zu sehen, was im übertragenen Sinne vermutlich auf das Aufgehen der Saat des Erlösung verheißenden Opfertodes Christi verweist.[3] Maria wäre demnach wie ein Birnbaum, der der Welt eine Frucht schenkt - den kleinen Jesus, der seinerseits den Menschen Liebe und Erlösung bringt.

Maltechnik

Das Bild ist auf einer mit weißer Grundierung versehenen Lindenholztafel gemalt. Zu einem unbekannten Zeitpunkt ist die 49 cm lange und 37 cm breite Tafel gedünnt und parkettiert worden, sie ist heute nur noch 4 mm dick.[4] Die mit einem feinen Pinsel in einem flüssigen Medium ausgeführte Unterzeichnung lässt deutliche Unterschiede zwischen der Gestaltung der Maria und jener des Kindes erkennen. Während die Unterzeichnung der Madonna sehr fein und detailliert mit zahlreichen Parallel- und Kreuzschraffuren ausgeführt ist, bereitet Dürer das Jesuskind nur umrissartig vor und unterzeichnet es mit sparsamen, oft unterbrochenen Linien. Bei der malerischen Realisierung der Maria hält er sich fast ohne Abweichung an seine Unterzeichnung und gestaltet sie mit dünnen Lasuren. Die Malerei des Kindes hingegen weicht von der Unterzeichnung etwas ab (das Ohr ist nach links versetzt), der liegende Körper ist mit prägnanten Höhungen geformt und durch Sfumato-artig ineinander vertriebene Schattierungen plastisch gestaltet. Ferner verwendet Dürer im Inkarnat des Kindes einen höheren Anteil von dunklen Pigmenten als bei der Mutter. Um die Farbe zu modellieren und strukturieren, setzt Dürer bei beiden Figuren oftmals seine Finger oder Handballen ein.

Geschichte

Entstehung

Dürer malte die Maria mit der Birnenschnitte, die wahrscheinlich als Andachtsbild diente, in Nürnberg.[5] Ein Auftraggeber ist nicht bekannt. Man weiß, dass Dürer derartige Marientafeln auch ohne Besteller geschaffen hat, jedoch lässt die sorgfältige Unterzeichnung der Madonna darauf schließen, dass der Künstler dieses Bild nicht als gewöhnliche Gelegenheitsarbeit angefertigt hat. Bei der Darstellung der Maria greift Dürer in diesem Gemälde auf ein anderes seiner Werke mit einem sehr ähnlichen Marienkopf zurück, auf die Heilige Familie (1509, Museum Boijmans van Beuningen, Rotterdam). Stilistisch lassen sich in der Maria mit der Birnenschnitte sowohl niederländische als auch italienische Einflüsse erkennen.[6] Die in sich ruhende Maria erinnert an die Niclas Gerhaert van Leyden zugeschriebene sog. Dangolsheimer Muttergottes (1460/65),[7] während der lebendig und plastisch dargestellte Christusknabe starke Ähnlichkeit mit Andrea del Verrocchios Skulptur Liegender Putto aufweist.

Im Jahr 1600 hat Kaiser Rudolf II vom Grafen Cante-Croix für seine Prager Residenz zwei nicht näher beschriebene Marienbilder erworben. Man vermutet, dass es sich bei der Maria mit der Birnenschnitte um eines jener Bilder handelt und es über die Sammlung Rudolfs II. ins Wiener Kunsthistorische Museum gelangt ist.

Nachwirkung

1519 schuf Dürer das Gemälde Heilige Anna Selbdritt (New York, Metropolitan Museum of Art), eine Darstellung der heiligen Anna mit ihrer Tochter Maria und dem Jesuskind.[8] In diesem Werk wurden sowohl die motivische Darstellung der Maria wie auch der Bildgedanke der Maria mit der Birnenschnitte weiterentwickelt.

Von anderen Künstlern existieren im italienischen sowie deutschen Raum zahlreiche Kopien und Paraphrasen der Maria mit der Birnenschnitte, hier einige der bekanntesten Beispiele:

Literatur

  • Fedja Anzelewski: Albrecht Dürer. Das malerische Werk . 2 Bde., Berlin 1991
  • Katherine Crawford Luber: Albrecht Dürer and the Venetian Renaissance. Cambridge/Mass, 2005
  • Josef Heller: Das Leben und die Werke Albrecht Dürer‘s. 3 Bde., Bamberg, 1827-1831

Einzelnachweise

  1. Ausstellungsbroschüre Ansichtssache #3 – Albrecht Dürer, Maria mit der Birnenschnitte.Kapitel Erhaltungszustand von Monika Strolz, S. 15. Kunsthistorisches Museum, Wien 2012.
  2. Madonna oft he Pear. Beschreibung auf Web Gallery of Art, November 2002, englisch.
  3. [Ansichtssache #3 – Albrecht Dürer, Maria mit der Birnenschnitte.], Kapitel Ein Bild hat Geburtstag von Guido Messling, S. 5-6. Kunsthistorisches Museum, Wien 2012.
  4. Ausstellungsbroschüre Ansichtssache #3 – Albrecht Dürer, Maria mit der Birnenschnitte., Kapitel Bildträger und Maltechnik von Monika Strolz, S. 14-15. Kunsthistorisches Museum, Wien 2012.
  5. Madonna und Kind. Beschreibung auf der Webseite Onlinekunst, 2012.
  6. Maria mit Kind. Beschreibung auf der Webseite Europeana – think culture, 2012, englisch und deutsch.
  7. Maria mit dem liegenden Kind mit der Birnenschnitte. Artikel von Karl Schütz auf der Webseite der Capella Academica anlässlich eines Konzerts im Kunsthistorischen Museum Wien, 26. Oktober 2000.
  8. Anna. Artikel über die Heilige Anna und das Gemälde Dürers Heilige Anna Selbdritt auf der Webseite Ökumenisches Heiligenlexikon, 2013.

Weblinks