Seite - 179 - in Der Arkadenhof der Universität Wien und die Tradition der Gelehrtenmemoria in Europa

RICORDO MONUMENTALE … LE TARGHE, I BUSTI E I MONUMENTI DELL’ACCADEMIA DI BELLE ARTI E DELLE GALLERIE DI VENEZIA Elena Catra Chi ha visitato le Gallerie dell’Accademia di Ve- nezia, descriverebbe il museo come una pinaco- teca, se non fosse per la presenza del così detto Vestibolo, un luogo di passaggio arricchito dalle sculture di Giacomo De Martini1, Antonio Giac- carelli2 e Rinaldo Rinaldi3 eseguite tra gli anni dieci e venti dell’Ottocento. Quando il conte Leopoldo Cicognara nel 1808, alla morte di Almorò Pisani, assunse l’in- carico di Presidente della rifondata Accademia di Belle Arti si trovò impegnato nel restauro dell’e- dificio della Carità (Chiesa e Scuola) per adibir- lo a istituto d’arte e collezione. Passarono quasi dieci anni prima che l’edificio fosse inaugurato e aperto al pubblico. Nel 1817 Cicognara inaugu- rando la Galleria, dopo essersi soffermato a lun- go sull’Assunta di Tiziano, asseriva: E quanto con sì adatta ordinanza vedete a far corona a questo patrio giojello, e quanto contiensi in altre quattro sale adiacenti, ove e marmi, e bron- zi, e tavole, e tele stanno egualmente distribuite4 Quanto affermato dal presidente e riporta- to nei cataloghi delle Gallerie, ove si elencano gli oggetti esposti, ci fa intendere che si mirava a uno studiato equilibrio tra pittura e scultura. Questa armonia venne meno sul finire del XIX secolo, quando l’allora direttore Giulio Canta- lamessa riorganizzò le Gallerie a vantaggio del- la pittura, relegando nei depositi la quasi totali- tà delle sculture. Sono infatti diverse le opere che vengono ricordate dalle fonti e oggi non reperi- bili nella loro collocazione originaria, o perché rimosse (quelle attualmente visibili negli spazi delle Gallerie dell’Accademia) e spostate di col- locazione (quelle negli spazi dell’ex Accademia), oppure perché addirittura eleminate o sostituite.5 Come vedremo, dal 1817 in poi, nelle sale delle Gallerie e successivamente negli spazi adi- biti alla scuola, prenderanno posto monumen- ti, busti e lapidi che andranno a celebrare do- natori, grandi artisti del passato e del presente, imperatori, sovrani, nonché professori di spic- 1 Giacomo De Martini (Venezia, 1793 – 1841). Per un profilo cfr. E. Catra, Canova come Fidia: le metope e i fregi per il Tempio di Possagno, in Canova. L’ultimo capolavoro. Le metope del Tempio, (catalogo della mostra di Milano, Galleria di Piazza Scala, 3 ottobre 2013 – 6 gennaio 2014), (a cura di M. Ceriana / F. Mazzocca / E. Catra), Cinisello Balsamo 2013, pp. 37–38. 2 Antonio Giaccarelli (Venezia 1799 – 1838). Per un profilo cfr. F. De Boni, Biografia degli artisti, Venezia 1840, p. 420. 3 Rinaldo Rinaldi (Padova 1793 – Roma 1873). Per un profilo sullo scultore si veda: M.A.G. [Giovanni Antonio Mo- schini], Alla ornatissima signora T.C.E., a Padova, in: Giornale sulle scienze e lettere delle provincie venete, VIII/7, 1825 e M. S. Lilli, Rinaldo Rinaldi, in: Antologia delle Belle Arti, IV, 13–14, 1980, pp. 94–100. 4 L. Cicognara, Prolusione, in: Discorsi letti nella grande aula dell’I.R. Accademia di Belle Arti in occasione della solenne apertura di una delle sue nuove Gallerie, e della pubblica distribuzione dei Premii…, Venezia 1817, p. 13. 5 Si sono perse le tracce dei Busti di Federico Moja, Davide Rossi e dell’Imperatore Ferdinando I.