Seite - 187 - in Der Arkadenhof der Universität Wien und die Tradition der Gelehrtenmemoria in Europa

ti anni maestro di pittura e nel 1841, a dieci an- ni dalla morte, l’Accademia gli dedicò un Elogio nel quale lo scrivente si augurava di poter vede- re l’effige del Matteini immortalata in marmo [Fig. 6]. 31 Tre anni più tardi il monumento venne inau- gurato. In questo stesso arco di tempo – anche se non ci rimangono documenti a riguardo – sap- piamo che si inaugurarono anche i monumenti ai professori di scultura e prospettiva Angelo Piz- zi32 e Tranquillo Orsi [Fig. 7].33 Alla fine degli anni Quaranta la commemo- razione dei professori subì una momentanea bat- tuta d’arresto a causa dell’insurrezione contro la dominazione austriaca. Nel 1847 a Venezia, in concomitanza con il IX Congresso degli Scien- ziati Italiani si dette avvio ad un “Panteon veneto” su modello di quello avviato da Canova a Roma per celebrare le glorie del passato e, più in parti- colare, della cultura storica locale. Si trattava di una glorificazione che andava oltre ai personaggi legati ad un determinato istituto, secondo la tra- dizione ancora in uso nell’Accademia veneziana. Grazie alla supplica di tre artisti, che si ap- pellarono al Governo provvisorio per ottenere il finanziamento di alcune opere, essendo rimasti senza commissioni a causa della guerra, il Gover- no si impegnò per il finanziamento di un ciclo pittorico e di una serie di medaglioni in marmo che dovevano raffigurare i grandi maestri della RicoRdo monumentale … 187 prima di morire, cfr.: AABAVe,, Protocollo 1837, 7 luglio 1837, Gio. [sic] Antonio d’Este dona suo busto per sala dove sorge Cenotafio Canova; 19 luglio 1837, viene accolto il dono di Antonio d’Este. 31 A. Diedo, Elogio di Teodoro Matteini già professore di pittura, in Atti della Imp. Regia Accademia di Belle Arti in Venezia per la distribuzione de’ premi negli anni 1841–41, Venezia 1841, p. 22. Una breve scheda dell’opera si trova pubblicata in: N. Gori Bucci, Il pittore Teodoro Matteini (1754–1831), Venezia 2006, pp. 277, 424. Il Monumento, come si evince dalle foto storiche e dai cataloghi, si trovava assieme ai monumenti della prima metà del XIX secolo nel corridoio che dall’entrata dell’Accademia portava alla scala a chiocciola. La targa posta al di sotto del busto ripor- ta: A TEODORO MATTEINI PISTOJESE / CHE QVI PRIMO TENNE LA CATTEDRA DI PITTURA / E CHE AGLI ALVNNI / PADRE ED AMICO AFFETTVOSISSIMO / SVLLA VIA DEL BELLO E DEL VERO / L’ARTE RICONDVCEVA / MDCCCXLIV 32 Antonio Marsure, Busto di Angelo Pizzi, marmo, iscrizione: ANGELO PIZZI. Come in altre occasioni è durante l’Elogio a lui dedicato nel 1842 che Diedo spera di vederlo eternato. Cfr. A. Diedo, Elogio del prof. Angelo Pizzi, in: Atti della Imp. Regia Accademia di Belle Arti in Venezia, Venezia, Antonelli, 1843, p. 17. Si veda anche E. Noè, Lo scultore (vedi n. 12), p. 292, 293. 33 La targa del Monumento a Orsi riporta: A / TRANQVILLO ORSI / MANTOVANO / PROFESSORE / DI PRO- SPETTIVA / IN QVESTA ACCADEMIA / PER DOTTRINA NELL’ARTE / E PVRITA’ DI STILE / A NIVNO SECONDO / I COLLEGHI E GLI AMICI / M. NEL XV. FEB MDCCCXLIV. Per un profilo di Tranquillo Orsi (Mantova, 1791 – Venezia, 1844), cfr. M. I. Biggi, ad vocem, Orsi Tranquillo, in: La Pittura nel Vento. L’Ottocento, vol. II, (a cura di G. Pavanello), Milano 2003, p. 780. Fig. 7: Autore ignoto, Monumento a Tranquillo Orsi, mar- mo, 1844, Venezia, Gallerie dell’Accademia.