Seite - 242 - in Der Arkadenhof der Universität Wien und die Tradition der Gelehrtenmemoria in Europa

mortem erhoben. Bei den meisten Büstenporträts in der Buchgraphik ist eine Tendenz zum Voll- oder Dreiviertel- bis Halbprofil zu konstatieren. Den humanistischen Autoren vermochten deren Nachdrucker, aber auch deren Nachfolger im Fa- che das Eingangsbildnis ihrer Werke in varian- tenreicher Form zum Denkmal zu formulieren: Die posthum edierte Mailänder Stadtgeschich- te des eher als Emblematiker bekannten And- rea Alciato (1492–1550) verzichtet aufs separate Frontispiz und inszeniert im Titel eine prunk- volle Rahmung, zuoberst derer Herkules und Minerva höchstselbst des Autors Bildnis in ihrer Mitte tragen – demnach auch er ein Olympier.14 (Abb. 7) Der dagegen nüchternen Materie ange- messen erscheint die Frontispiz-Büste vor neut- ralem Grund in Franz Karl Conradis (1701–1748) Schrift über den längst verflossenen, den juristi- schen Berufskollegen Alciato.15 Die Mailänder Autorenapotheose Alcia- tos ist keineswegs singulär und konnte sich so- gar über verschiedene Editionen in einer Klimax Abb. 6: Samuel Marolois, Perspectiva, 1629. bernd ernsting242 14 Rerum patriae Andreae Alciati I. C. [= Iuris Consultus] celeberrimi. Libri IIII. […], Mailand 1625, Titel (Kupfer- stich) von Giovanni Paolo Bianchi (Ende 16. Jh.–1645 oder 1646). 15 Francisci Caroli Conradi Parergorum libri quatuor, […], Helmstedt 1740, Frontispiz (Kupferstich) von Johann Christoph Sysang ([vor] 1703–1757). Open Access © 2018 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR