Seite - 159 - in Auf die Tour! - Jüdinnen und Juden in Singspielhalle, Kabarett und Varieté

MännlicheDamen,weiblicheMänner 159 Anscheingewinnt,als solltedieSoubrettezueinemblossenSchaugegenstand erniedrigtwerden“.DerartigeEntwicklungensuggerierten,dassdieSoubrette mehr„Schönheitsmädchen“alsKünstlerinwar.DieserUmstandmüsse sich dringendändern,dasie ihrStudiumauf ihreKunstundnichtauf ihrÄußeres verwendensollten: Sie [die „wirkliche Soubrette“] muss einerseits den Charakter, die Sprache und die Sprechweise der einzelnen Typen und Völker genau kennen und zu lernen bemüht sein […], andererseits regelrecht ihreStimmeschulen, ausbildenundpflegen–auch in hygienischerHinsicht, […]unddrittensmuss eine gute Soubrette sich allerdings auch auf jeneharmlosenunddecentenMittelderKoketterieverstehen,dieMutterNaturnun einmal denFrauen zugewiesenhat.Dazu gehört vor allemdie tiefeKunst desWeibes, sichmitGeschmack,wennaucheinfachzukleiden.[!]173 GemäßdieserCharakteristikdesFachorganserwartetedasPublikumvonSou- bretten inderMonarchiesomiteinen„Spagat“zwischenverschiedenen,weib- lich konnotiertenEigenschaften. Soubretten solltendenChic der ausParis bekanntenVertreterinnenkopierenunddasstimmlicheKönnenvonOpern- soubretten,wiedasgeschmacklicheGeschickdergutbürgerlichenSalondamen vereinen. InderDiskussionumdiebesonderenVorzügewieauchAnforderun- genandieWienerund„Pester“Varietékünstlerinnenentfaltetensichpräzise gesellschaftlicheNormvorstellungen:GeschmackimKleidungsstil zubewei- sen,wurdemit der Floskel „tiefeKunst desWeibes“ bezeichnet unddamit alsexklusivFraueninhärenteEigenschaftkonstruiert.ObwohldasFachorgan denSoubrettenviele, fürRollenverteilungeninanderenBereichengeradezu modernistisch anmutendeZugeständnissemachte, schlugen in denErwar- tungenstereotypisiert traditionelleHaltungendurch.Gleichwohl fordertedas PublikumvondenVarietékünstlerinnen,dass sieden transnationalenCha- rakterpopulärerKulturverkörpertenundebennichtetwas,wieauchimmer definiertes,Nationales.AlldasbetrafnatürlichwederausschließlichdieRol- lenbilderüberKünstlerinnen,nochausschließlichdieVorstellungen innerhalb derMonarchie, sondernebenso inAmerika. DieSoubrettenansichwarenkeineswegseineexklusiveuropäischeErschei- nungderZeit.NochwarenesdieRollenvorstellungen,diesichumsieaufspann- ten.DerCharakterderSoubrettewar inOpern im18.und19.  Jahrhundert entstanden. JenniferGillis beschreibt den Soubrettencharakter bereits dort alseinen,derüberdasPotentialverfügte,gesellschaftlicheMachtverhältnisse aufdenKopfzustellen.174UndauchdiepopulärenBühnenAmerikas such- 173 Ebda. 174 JenniferGillis,TheSoubretteCharacterasanAgentofSocialChangein18thand19thCentury OperaBuffaandSingspiel (Diss.UniversityofOklahoma,2018). © 2021 by Böhlau Verlag Ges.m.b.H & Co. KG, Wien https://doi.org/10.7767/9783205211884 | CC BY 4.0