Seite - 193 - in Europäische Bild- und Buchkultur im 13. Jahrhundert

193 das taBErnakEl aus krEiG ren kann (Abb. 9).48 Dieses angestückte „Gesprenge“ ist vermutlich einer späteren Nutzung des Altarschreins zum Opfer gefallen.49 Ähnlich wie die oben beschriebene Rekonstruktion der Säulchen tragen auch die neu angebrachten Eisenhaken und -ringe zur Rekonstruktion der ursprüngli- chen Funktionalität bei, zu der das Schließen und Öffnen des Tabernakels gehörte (Abb. 7, 8). Die Fragmente von ledernen Riemchen an den Flügeln und an der Rückwand des Schreins, bei denen es sich um Reste von relativ primitiven Schar- nieren handelt, wurden nicht rekonstruiert. Zum einen lässt sich nicht bestimmen, aus welcher Zeit sie stammen und zum anderen muss man gerade für die beson- ders beanspruchten Gelenke mit mehrfachen Reparaturen in der Vergangenheit rechnen. Darauf deuten Beschädigungen der Farbfassung gerade im Bereich der 48 Vgl. die Gestalt eines jüngeren Reliquiar-Altärchens der Sammlung des Germanischen Nationalmuseums in Nürnberg von ca. 1360, Inv.-Nr. KG 1, dessen zentraler Schrein oberhalb des Giebels von einem ähnlichen Aufsatz geziert wird: http://objektkatalog. gnm.de/objekt/KG1. 49 Doch kamen im 13. Jahrhundert bei der Gestaltung der Altarschreine bzw. ihrer Balda- chine verschiedene Varianten zum Einsatz. So zeigt zum Beispiel der rekonstruierte Tabernakelaltar aus Hedalen (Norwegen, Stabkirche, Retabel am Hochaltar) bereits ca. 1240–1260 einen aufwendigen Aufsatz in Form einer kirchturmähnlichen Architek- tur, siehe Katja Kollandsrud: Systematic Mapping of Norwegian Polychrome Wooden Sculpture, Dating from 1100 to 1350. In: Polychrome Skulptur in Europa. Technologie. Konservierung. Restaurierung, Dresden 1999, S. 40–46, hierzu S. 42‒43. Ein nordfran- zösisches Beispiel aus der St. Blasius Kirche zu Grandrif (Puy-de-Dôme): Les Premiers Retables (XIIe – début du XVe siècle). Une mise en scène du sacré. Ausstellungskatalog, hg. von Pierre-Yves Le Pogam, Paris 2009, S. 68 f. Abb. 9: wie Abb. 1, Rekonstruk- tionsvorschlag des Altarschreins unter Verwendung einer zeitge- nössischen, digital der Größe des Schreins angepassten Madonna (Bratislava, Slowakische National- galerie, P 2699) Abb. 10: wie Abb. 1, Dach des Baldachins mit Stoffbezug Abb. 11: wie Abb. 1, Rest des originalen Dachaufsatzes