Seite - 207 - in Europäische Bild- und Buchkultur im 13. Jahrhundert

207 distanz und nähE dEs hEiliGEn Die Idee, den Buchdeckel mit gemalten Miniaturen zu schmücken, eröffnete der künstlerischen Gestaltung neue Möglichkeiten. Bis dahin waren mehrheitlich Goldschmiede und Elfenbeinschnitzer für all jene Buchhüllen herangezogen wor- den, die mehr sein sollten als schlichte Gebrauchsbände aus Leder. Beim Horn- platteneinband verrichteten Buchmaler die gestalterische Arbeit. Erstmals konnten Einbände ohne materiellen und stilistischen Bruch zum Inneren der Codices ge- staltet werden. Im Fall des Bamberger Psalters ging dies so weit, dass der Hauptma- ler, der die Mehrzahl der Miniaturen und Initialen in der Handschrift ausführte, auch für die Bilder auf dem Einband zuständig war.18 Da das Bildprogramm im Inneren der Handschrift in toto erhalten ist, bietet der Bamberger Psalter die Mög- lichkeit, das Zusammenspiel von Außen und Innen umfassend nachzuvollziehen, und das auf einem von anderen Büchern mit diesem Einbandtypus nicht erreichten künstlerischen Niveau. 1260), München, Bayerische Staatsbibliothek, Clm 2640, vgl. Klemm, Die illuminierten Handschriften (siehe oben), S. 135–138, Nr. 118. 18 Zu den Anteilen des „Hauptmalers“ und des „zweiten Malers“ vgl. Elisabeth Klemm: Der Bamberger Psalter. Wiesbaden 1980, S. 39–42; Pfändtner / Westphal, Die Hand- schriften (zit. Anm. 13), S. 94–96. Abb. 5: Christus auf dem Thron zwischen Greifen und Löwen, vegetabile Ornamente. Vorderdeckel des Komburger Psalters, Stuttgart, Württembergische Landesbibliothek, Cod. Bibl. 2° 46, um 1240/45 Abb. 6: Maria mit dem Kind auf dem Thron, vegetabile Orna- mente. Rückdeckel des Komburger Psalters, Stuttgart, Würt- tembergische Landesbibliothek, Cod. Bibl. 2°46, um 1240/45