Seite - 40 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

40 Sektion I: Themen und Medien der Repräsentation den Goldschmied Christoph Rad und seinen Schwiegersohn Bartho- lomäus Hößlin, die beide 1697 von Kaiser Leopold I. in den Adels- stand erhoben wurden. Ihre 1690 gegründete Firma hatte nicht nur die Lieferung des Dreifaltigkeits- bilds im Gesamtwert von 25.000 Gulden durchgeführt, sondern eine fast monopolartige Stellung am Wiener Hof erlangt.13 Es lässt sich daher wohl schwer entscheiden, ob die Publikation dieses propagan- distischen Kupferstiches durch das Augsburger Luxushandelshaus eine frühe Form von Kultursponsoring, ein barockes Beispiel für Firmen- werbung und Wirtschaftslobbying oder eine gezielte Form von Reichs- publizistik darstellt. Aber auch für Kraus, der in den Jahren zuvor u. a. durch Nachstiche der Tapisseries du Roy sowie der Description de la Grotte de Versailles bekannt geworden war14, blieb die- ses Engagement nicht ohne geschäftliche Folgen: Er erhielt nämlich später den Auf- trag für die Ansicht Fischers von Schönbrunn.15 Während wir also die Intentionen der Beteiligten teilweise nur vermuten können, ist zumindest einer der Rezipienten des Blatts bekannt: König Wilhelm III. von England, der ein Exemplar des Stichs von der Koloristin Anna Beek für seinen Atlas kolorieren ließ.16 In der Folge wurden durch einige allegorische Stiche nicht nur die markante Form des Dreifaltigkeitsdenkmals, sondern vor allem dessen Ideologie weiter bekannt ge- macht. Ein unsignierter und undatierter Kupferstich porträtiert Leopold I. inmit- ten des 1686 auf dem Stephansturm zum Triumph über die Osmanen aufgesetzten Doppelkreuzes, der 1667 vom Kaiser in Bronze errichteten Mariensäule17 und der Dreifaltigkeitssäule, wobei die bekannte konstantinische Devise durch ‚In his signis Abbildung 1: Bartholomäus Kilian nach Lodovico Ottavio Burnacini, Die Pestsäule in Wien, Kupferstich, 1692.