Seite - 45 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

Repräsentation und Reproduktion 45 bei sakralen Bauten üblich gewesen. Nicht zuletzt verweist die Sonnensymbolik der Medaille auf die Histoire métallique Ludwigs XIV. als direkte Inspirationsquelle und auf Versailles als Konkurrenz zu Schönbrunn.33 Aufgrund der Signatur „J: B: Fi- scher V: E. Königl: Hoff: Ingen: Inv:“ muss auch die von Pfeffel und Engelbrecht stammende Kupferplatte für den Niederen Prospect des Schlosses vor 1705 entstan- den sein. Diese Ansicht war 1712 für Fischers Architekturtraktat vorgesehen, wurde jedoch 1719 in das Wiener Vedutenwerk integriert.34 Verliefen also der Anteil des Architekten an seiner Selbstpromotion und die propagandistische Absicht des Wie- ner Hofes zunächst noch parallel, wie auch ein 1702 veröffentlichtes Emblem von Joseph I. als Herkules vor Schönbrunn belegt35, so gewann spätestens mit dem Tod des Kaisers 1711 die ökonomische Intention des Architekten die Oberhand. Er über- nahm die im Format alle anderen Stiche übertreffende Vedute von Schönbrunn in seinen um 1712 vorläufig vollendeten und 1721 veröffentlichten Entwurff einer histo- rischen Architektur36 sowie in verkleinerter und vor allem bei der Staffage veränderter Form in die Serie der von Joseph Emanuel Fischer von Erlach gezeichneten und von Johann Adam Delsenbach gestochenen Ansichten Wiener Paläste37, die vor 1713 ge- schaffen, aber erst 1719 publiziert wurden. Den technischen Charakter unterstreicht Abbildung 4: Unbekannter Künstler, Schloss Schönbrunn, Radierung (in: E. G. Rinck, Leopolds des Grossen […] Leben und Thaten, 1708).