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76 Sektion I: Themen und Medien der Repräsentation of a coin. Finally, the indexicality of the wax portrait derived from a cast is reiter- ated in the printing process itself, dependent in turn on the indexical relationship between the intaglio plate pressing against the paper. Adam’s prints, as an entrenched accumulation of imprints intended for wide dissemination, present themselves thus as an unassailable assertion of royal legitimacy in response to the fundamental wound which that legitimacy had suffered in Paris in January 1793. Endnotes 1 Wiener Zeitung, 25 June 1794, 1881. The same advertisement ran in the Wiener Zeitung over the course of the ensuing weeks: 2 July 1794, 1952, and 9 July 1794, 2026. 2 Wiener Zeitung, 25 June 1794, 1881. 3 Wiener Zeitung, 25 June 1794, 1881. 4 Cf. Richard Taws, The Politics of the Provisional. Art and Ephemera in Revolutionary France, Uni- versity Park (PA.) 2013, 8. 5 Charles S. Peirce, Logic as Semiotic. The Theory of Signs, in: Robert E. Innis (Ed.), Semiotics. An Introductory Anthology, Bloomington 1985, 8. 6 Maria Luisa Sternath-Schuppanz, Adam, Jakob, in: Allgemeines Künstlerlexikon – Internationale Künstlerdatenbank – Online [last access: 30 January 2016]. 7 Friedrich Nicolai, Beschreibung einer Reise durch Deutschland und die Schweiz im Jahre 1781. Nebst Bemerkungen über Gelehrsamkeit, Industrie, Religion und Sitten, Vol. 4, Berlin-Stettin 1784, 512. See also Constantin von Wurzbach, Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich, vol. 1, Vienna 1856, 4; and Andreas Andresen, Handbuch für Kupferstichsammler oder Lexicon der Kupferstecher, Maler- Radirer und Formschneider aller Länder und Schulen nach Massgabe ihrer geschätztesten Blätter und Werke, vol. 1, Leipzig 1870, 5. 8 Wiener Zeitung, 16 November 1793, 3351; and Wiener Zeitung, 20 November 1793, 3383. 9 Wiener Zeitung, 30 March 1796, 883; and Wiener Zeitung, 6 April 1796, 965. 10 On Posch, see Anne Forschler-Tarrasch, Leonhard Posch. Porträtmodelleur und Bildhauer 1750–1831. Mit einem Verzeichnis seiner Werke und deren Vervielfältigungen in Eisen- und Bron- zeguß, Porzellan und Gips, Berlin 2002. For examples of the prints referred to see cat. 33 (fig. 14), p. 52; cat. 962, p. 252; cat. 967, p. 253; cat. 972, p. 16, pp. 254–255; cat. 976, pp. 255–256; cat. 978, p. 256; cat. 979, p. 256; and cat. 983, p. 257. 11 ‘Viele bemittelte Personen liessen sich oder ihre Lieben von diesem geschickten Manne in Gyps und Wachs abformen, und obwohl seine Preise immer ziemlich hoch waren, hatte er doch beständig Ar- beit.’ Neuestes Sittengemählde von Wien, vol. 1, Vienna 1801, 39. On Müller-Deym, see Gabriele Hatwagner, Die Lust an der Illusion – über den Reiz der „Scheinkunstsammlung“ des Grafen Deym, der sich Müller nannte (unpublished thesis), University of Vienna 2008. 12 See Allison Goudie, The Wax Portrait Bust as Trompe-l’œil? A Case Study of Queen Maria Carolina of Naples, in: Oxford Art Journal 36/1 (2013), 65, n. 24. 13 One notable exception was the life-size equestrian portrait of Franz II, displayed in the Müllersches Kunstkabinett and published in a print by Adam. See Forschler-Tarrasch, Leonhard Posch (as note 10), 18. 14 See, for example, the prints listed in note 10.