Seite - 78 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

78 Sektion I: Themen und Medien der Repräsentation 34 Neuestes Sittengemählde von Wien (as note 11), 48–49. See also Hatwagner, Die Lust an der Illu- sion (as note 11), 104. 35 Georges Didi-Huberman, La Ressemblance par Contact. Archéologie, Anachronisme et Modernité de l’Empreinte, Paris 2008, 99; Pointon, Casts, Imprints (as note 21), 171–172. 36 Daniel Arasse, The Guillotine and the Terror (trans. Christopher Miller), London 1989, 134. 37 Arasse, The Guillotine and the Terror (as note 36), 138. 38 On this transformation, see, for example, Christoph Danelzik-Brüggemann, Frankreich und die Bildpublizistik in Deutschland, in: Hans-Jürgen Lüsebrink/Rolf Reichardt/Annette Keilhauer/ René Noir (Eds.), Kulturtransfer im Epochenumbruch: Frankreich – Deutschland 1770 bis 1815, Leipzig 1997, 693–694. 39 Arasse, The Guillotine and the Terror (as note 36), 137. 40 Danelzik-Brüggemann, Frankreich und die Bildpublizistik in Deutschland (as note 38), 694. 41 Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, Collection Hennin 11601. 42 Regina Janes, Losing Our Heads. Beheadings in Literature and Culture, New York 2005, 72. 43 For Lavater’s writing on the subject, see John Caspar Lavater, Essays on Physiognomy; calcula- ted to extend the Knowledge and the Love of Mankind (trans. C. Moore), 4 vols., London 1797. Franz II/I. had maintained a personal interest in Lavater’s physiognomy since it was introduced to him by one of his tutors as a teenager: Slama, Geschichte der Sammlung unter Franz I. (as note 28), 36–37; 55–56. 44 Telesko, Herrschaftsrepräsentation und bürgerliches Bewusstsein (as note 29), 73; Werner Tele- sko, Geschichtsraum Österreich. Die Habsburger und ihre Geschichte in der bildenden Kunst des 19. Jahrhunderts, Vienna-Cologne-Weimar 2006, 153–154, 160–162. 45 Telesko, Herrschaftsrepräsentation und bürgerliches Bewusstsein (as note 29), 73–74; Telesko, Geschichtsraum Österreich (as note 44), 161–162. 46 On the hidden silhouette imagery, see Allison Goudie, Smuggled Silhouettes. Opacity and Trans- parency as Visual Strategies for Negotiating Royal Sovereignty During the Revolutionary and Na- poleonic Wars, in: Satish Padiyar/Philip Shaw/Philippa Simpson (Eds.), Visual Culture and the Revolutionary and Napoleonic Wars, New York 2016, 40–55. 47 See, for example, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, Collection Hennin 11773; and Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photo- graphie, Collection de Vinck 5930. 48 As translated in John Thomas Troy (Ed.), The Holy Bible. Translated from the Latin vulgat, dili- gently compared with the Hebrew, Greek, and other editions in divers languages […], Dublin 1816, Deuteronomy XXVIII: 49, 175. 49 Troy (Ed.), The Holy Bible (as note 48), Deuteronomy XXVIII: 45–49, 175. 50 As translated in The First Six Books of Virgil’s Aeneid, Literally Translated […], London 1834, 21. 51 As translated in Philip Francis (Ed.), A Poetical Translation of the Works of Horace […], vol. 1, London 1749, 366. 52 On this notion, see Telesko, Geschichtsraum Österreich (as note 44), 153–156. 53 See Telesko, Herrschaftsrepräsentation und bürgerliches Bewusstsein (as note 29), 78. 54 As translated in Julius von Schlosser, History of Portraiture in Wax („Geschichte der Porträtbild- nerei in Wachs“, 1910–1911), in: Roberta Panzanelli (Ed.), Ephemeral Bodies. Wax Sculpture and the Human Figure, Los Angeles 2008, 266. 55 C. M. A., Beschreibung (as note 23), 66.