Seite - 80 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

Olivia Gruber Florek The Absent Empress Photomontage, Monarchy, and Celebrity in the Nineteenth Century Diese Arbeit untersucht, wie die Ansprüche der Monarchie und jene der Berühmtheit innerhalb des­ Mediums­ der­ Fotomontage-Porträts­ der­ Habsburger­ Familie­ aufeinanderprallten.­ Die­ Erfin- dung der Carte de Visite-Fotografie­ führte­ bei­ kaiserlichen­ Familien­ zu­ großer­ Begeisterung­ für­ Fotografien,­ aber­ Kaiserin­ Elisabeths­ Abneigung,­ für­ solche­ Bilder­ zu­ posieren,­ begrenzte­ die­ Teilnahme der Habsburger an diesem neuen Medientrend. Ähnliche Familienporträts hatten sich für andere Monarchien als wirksame Propaganda bewährt und die Habsburger brauchten diese Bildersymbolik,­ um­ ihr­ öffentliches­ Image­ zu­ stärken.­ Zur­ Kompensierung­ der­ visuellen­ Abwe- senheit­ Elisabeths­ gab­ der­ Habsburger­ Hof­ Bilder­ in­ Auftrag,­ die­ einzelne­ Fotografien­ der­ Habs- burger Familie zu zusammengesetzten Portraits arrangierten. Die Größe und die visuelle Sprache der Carte de Visite-Fotografien­ nachahmend,­ aber­ die­ Erzählungen­ kaiserlicher­ Porträtmalerei­ be- inhaltend, boten diese Objekte dem Betrachter intimen Zugang zum persönlichen Leben ihrer Herrscher,­ während­ auch­ auf­ die­ Einzigartigkeit­ der­ Habsburger­ Familie­ bestanden­ wurde.­ Dieses­ Paradox­ der­ Intimität­ und­ Distanz­ war­ von­ zentraler­ Bedeutung­ für­ die­ Entwicklung­ der­ Berühmt- heit, indem die Habsburger Fotomontagen bei der Visualisierung eines größeren Phänomens des 19. Jahrhunderts­ eine­ aktive­ Rolle­ spielten.­ Eine­ genaue­ Betrachtung­ zeigt­ die­ Unstimmigkeiten­ der­ Bilder­ durch­ Montage­ aus­ inkongruentem­ fotografischem­ Quellenmaterial­ auf.­ Die­ fortge- setzte­ Produktion­ solcher­ Gegenstände­ bis­ zum­ Ende­ des­ Jahrhunderts­ deutet­ darauf­ hin,­ dass­ diese Unstimmigkeiten von den Betrachtern der Bilder vermutlich deshalb hingenommen wurden, weil sie durch sie einen Zugang zur zunehmend abwesenden Kaiserin erhielten. The 1854 invention of carte de visite photography dramatically changed expectations for monarchical portraiture. While traditional oil paintings remained the medium of choice for official state portraits, most subjects gained familiarity with their rulers’ likenesses through these small, photographic portraits, which were produced by the million during the second half of the nineteenth century.1 The Habsburg response to this new media reveals their investment in the concurrently evolving phenomenon of celebrity, as well as their ability to manipulate the technical capabilities of photogra- phy to best suit their propagandistic aims. In 1861 Emperor Franz Joseph posed for a carte de visite portrait with his two young children Archduchess Gisela and Crown Prince Rudolf (Fig. 1).2 The physical contact of Franz Joseph with his children suggests a tender intimacy: Rudolf sits in his