Seite - 149 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

Venga quel dì felice! 149 Für die Repräsentation der Kaiserin hatte die Änderung der dynastisch-politischen Situation eine Schlüsselbedeutung. Wurde Elisabeth Christine in Costanza e Fortezza in der verhüllten Figur der Rom verteidigenden Schutzgöttin Vesta dargestellt, war sie schon einen Tag später in der Serenata Il Giorno felice als Aurora, gleichsam als werdende Mutter der künftigen österreichischen Sonne, versinnbildlicht. In La Concordia de’ Pianeti und in Il bel Genio dell’Austria ed il Fato erscheint sie als Elisa für sich selbst – doch in La Concordia de’ Pianeti wird mehr als sie selbst ihr Name gepriesen. In der Serenata La Contesa de’ Numi ist sie offenbar in der Gestalt von Juno zu entdecken, die hier jedoch nur als ergebene Partnerin des Götterherrschers Jupiter fungiert. In den Werken für Elisabeth Christine, die im Jahre 1723 vornehmlich vom ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ Fag. I Fag. II [Valore] Violoncelli e Contrabassi p 33 p L'A sia- - te - - - - - 35 me,- - - - - crol la- - dell' Au gu- sto_al- to- va- 37 lor ? 3 3 3 3 ? 3 3 3 3 ? µµµµµµ µµ µµ µµ 3 3 3 ? œ Œ œ Œ ? ∑ ? ∑ ? µµ µµ µµ ? ? ? ? ? œ Œ œœ œœœ œœœ œœœœ œ Œ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ Œ Ó œœ œœœ œœœ œœœœ œ Œ ‰ œœ œœœ œ œœ œœ J œ j Œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ Ó œ œ œœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ Ó ‰ œ œ œ œ œ œ œ J œ J œ œœœœœœœ œ J œ j œ œ œ œ œ œ œ J œ ™ J œ R œ Œ œ ‰ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ j ® œœ œ œ j ® œœ œ œ j ® œœ œ œ j ® œœ œ œ j ® œœ œ œ j ‰ œ J œ œ j ® œœ œ œ j ® œœ œ œ j ® œœ œ œ j ® œœ œ œ j ® œœ œ œ j ® œœ œ œ ‰ œ J œ j ® œœ œ œ j ® œœ œ œ j ® œœ œ œ j ® œœ œ œ j ® œœ œ œ j ® œœ œ œ Œ œ ‰ œ j œ ‰ œ j œ ‰ œ j œ Œ Notenbeispiel 2: Francesco Bartolomeo Conti, Il Trionfo della Fama, Aria L’Asia crolla, Affrica teme dell’Augusto alto valor (4/4, Andante; Besetzung: Fag I, II, Valore-Bass, Violoncelli e Contrabassi, T. 33–41) mit „zitternden“ Sechzenteln auf d1 und c1 beim Wort teme (fürchtet sich).