Seite - 157 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

Venga quel dì felice! 157 14 Partituren: A-Wn, Mus. Hs. 17.138; A-Wgm, IV 16119 (Q1229); Libretto: A-Wgm, 22/19/IV: Pietro Pariati, La Concordia de’ Pianeti, Wien: J. P. van Ghelen 1723. 15 A-Wn, Mus. Hs. 17.625: Il bel Genio dell’Austria ed il Fato, Partitur (C. A. Badia/?). 16 Matsche, Die Kunst (wie Anm. 1), 334, 356 und 364. 17 Irena Veselá, Pietro Pariatis Libretti zu drei Serenaten für die Kaiserin Elisabeth Christine aus dem Jahre 1723 und ihre Vertonungen, in: Petr Macek/Jana Perutková (Hg.), The Eighteenth-Century Italian Opera Seria. Metamorphoses of the Opera in the Imperial Age (Colloquia Musicologica Bru- nensia 42 (2007), Prag 2013, 42–51. 18 Friedrich Wilhelm Riedel, Kaiserliche Musik, in: Hartmut Krones/Theophil Antonicek/Elisabeth Fritz-Hilscher (Hg.), Die Wiener Hofmusikkapelle III. Gibt es einen Stil der Hofmusikkapelle?, Wien-Köln-Weimar 2011, 211–231, hier 230. 19 Elisabeth HFritz-Hilscher, Kaiserstil? Überlegungen zum Konnex zwischen Zeremoniell und höfischer Musikproduktion am Hof Karls VI., in: Musicologica Brunensia 47/1 (2012), 79–91, versteht ‚Kaiserstil‘ bzw. ‚Imperialstil‘ im weiteren Sinne des Wortes, d. h. im Kontext des höfischen Zeremoniells und der verschiedenen Hoffestlichkeiten im Rahmen der kaiserlichen Repräsentation: „Der Kaiserstil oder Imperialstil kann daher als ein Konglomerat verschiedener Elemente eines Re- präsentativ-Stils gesehen werden“, 87. 20 Riedel, Kaiserliche Musik (wie Anm. 18), 230. 21 Zur Verwendung der Instumente in musikdramatischen Werken am Wiener Kaiserhof in der 1. Hälfte des 18. Jahrhunderts siehe Dagmar Glüxam, Instrumentarium und Instrumentalstil in der Wiener Hofoper von 1705 bis 1740, Tutzing 2006. 22 Brown, Caldara’s Trumpet music (wie Anm. 3); auch Riedel, Kaiserliche Musik (wie Anm. 18), 215 f. 23 Friedrich W. Riedel, Der Reichsstil in der deutschen Musikgeschichte des 18. Jahrhunderts, in: Georg Reichert/Martin Just (Hg.), Bericht über den internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Kassel 1962, Kassel 1963, 34–36, hier 34. 24 Schon im Jahre 1987 hatte A. Peter Brown, Caldara’s Trumpet music (wie Anm. 3), 18 f., die Ver- bindung der Intraden des Blechbläserchors mit der polyphonen Stimmführung in Orchesterstim- men in den Einleitungssinfonien zu drei Werken von Caldara (Cajo Marzio Coriolano, La Concordia de’ Pianeti und Enone) als ein Zeichen von Imperialstil verstanden. 25 Dagmar Glüxam, Zur instrumentalen Virtuosität in der Wiener Hofkapelle 1705–1740, in: Ös- terreichische Musikzeitschrift 56 (2001), 32. Als Beispiel wird hier eine Aria von Pluto aus dem 1715 zum Namenstag Karls VI. aufgeführten Componimento da camera Orfeo ed Euridice von Fux gebracht, wo zwei konzertante Fagottstimmen eingesetzt werden – wie in 1723 von Conti in der Aria des Valore in Il Trionfo della Fama. 26 So führt Fritz-Hilscher, Kaiserstil? (wie Anm. 19), 88, richtig an, dass „Werke, die sich stilistisch an der Musik am Kaiserhof orientieren bzw. aus dessen Repertoire stammen, bei einer Interpretation bzw. Aufführungssituation außerhalb des imperial-repräsentativen Rahmens wesentlicher Elemente, die zur Charakterisierung eines ‚Kaiserstils‘ notwendig sind, entbehren“. 27 Dass die Tugenden des Herrschers im Mittelpunkt der ‚Kunstpolitik‘ Karls VI. stehen, hat Matsche, Die Kunst (wie Anm. 1) festgestellt. Zum Habsburgischen Tugendkodex siehe auch Elisabeth There- sia Hilscher, Herrscherbild, Tugendkodex und Zeremoniell als Grundlagen und Voraussetzung der höfischen Festkultur des Barock, in: Sborník Prací Filozofické Fakulty Brněnské Univerzity/Studia minora facultatis philosophicae universitatis Brunensis 29 (1994), 25–32, und Hilscher, „… DE- DICATA ALLA SACRA CESAREA MAESTÀ …“ (wie Anm. 13), 108 f.