Seite - 240 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

240 Sektion III: Netzwerke Sbarra und der Bühnen- und Kostümbildner Lodovico Burnacini beteiligt.34 Die Kupferstichserie in 25 Tafeln, die die unglaublich aufwendigen Bühnenbilder wi- dergeben, wurde nach Burnacinis Vorlagen von Matthäus Küsel gestochen. Nur die Titelseite fertigte sein Bruder Melchior an. Die Widmung an den Kaiser unterschrieb der Jesuitenpater Francesco Sbarra.35 Das Stück ist reich an mythischen Figuren, Personifikationen, Himmelserschei- nungen und phantastischen Inszenierungen. Die himmlische Erhebung des Kai- serpaares ist das Zentralthema dieser „überaus künstlichen Opera, […] die für die allerkostbarste gehalten, so jemals in der Welt zum Vorschein kommen.“36 Bei der Aufführung in Wien konnte der Baron aus Krain, wie viele andere Adelige aus der Provinz, wahrscheinlich nicht anwesend sein, aber dank der stellvertretenden Vermittlung ihrer visuellen Ausstattung bekam er doch einen Eindruck von diesem Glanzpunkt des monarchischen Prunklebens im Jahr der ersten Hochzeitsfeier. Be- sonders durch das Blatt Teatro della gloria Austriaca (Abb. 5) konnte der Rezipient in Krain in vollem Umfang die monumentale Pracht der allegorischen Komposi- tion erleben, in welcher die symbolischen Elemente der Herrschaftsfundierung und der Repräsentation monarchischer Machtvollkommenheit szenisch verschmelzen. Inmitten einer monumentalen Ahnenhalle erhebt sich auf einem Postament aus Abbildung 5: Matthäus Küsel nach Lodovico Burnacini, Teatro della gloria Austriaca, Kupferstich, aus: Pomo d’oro, 1667.