Seite - 248 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

248 Sektion III: Netzwerke Jahr vgl. John Roger Paas, The German Political Broadsheet 1600–1700, Volume 8 (1649–1661), Wiesbaden 2005, 223, 232–238, 459, 462. 15 Vgl. Paas, Political Broadsheet (wie Anm. 14), Volume 8 (1649–1661), Wiesbaden 2005, 238. Die ursprüngliche Version in Schumann, Die andere Sonne (wie Anm. 4), Abb. 2. Die spätere Version ist laut Paas um 20–25 Jahre nach der ursprünglichen entstanden. 16 Iconotheca Valvasoriana (wie Anm. 3), Bd. 12, Nr. 5–22. 17 Iconotheca Valvasoriana (wie Anm. 3), Bd. 12, Nr. 237–259. 18 Vgl. Günther Heinz, Studien zur Porträtmalerei an den Höfen der österreichischen Erblande, in: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen Wien 59 (1963), 169 f. 19 Iconotheca Valvasoriana (wie Anm. 3), Bd. 12, Nr. 273. Über das verlorene Gemälde von Mayer vgl. Heinz, Porträtmalerei Erblande (wie Anm. 18), 177–179. 20 Über die Hauskrone vgl. Polleross, Pro decore majestatis (wie Anm. 4), 243. 21 Iconotheca Valvasoriana (wie Anm. 3), Bd. 12. Nr. 330; Paas, Political Broadsheet (wie Anm. 14), Volume 9 (1662–1670), Wiesbaden 2007, 195; von Paas in das Jahr 1664 datiert. 22 Dieses Blatt wurde von Paulus Fürst in Nürnberg ediert. Vgl. Iconotheca Valvasoriana (wie Anm. 3), Bd. 12. Nr. 409. 23 Vgl. Reisp, Valvasor (wie Anm. 1), 161, 313, mit genauen Angaben über den Brief. Der Artikel Valvasors wurde nochmals in Acta Eruditorum, I. suppl., Leipzig 1692, 315–318, in lateinischer Sprache veröffentlicht. Über Valvasors Erfindung des Feingusses vgl. Peter von Radics, Valvasor als Künstler und Erfinder, in: Laibacher Zeitung 45 (1884), 373; Palladino/Bidovec, Valvasor (wie Anm. 1), 76 f. 24 Philosophical Transactions, 1687, XVI, Nr. 186, 259–262: “And when we shall be more at ease from our ill neighbour, the Turk, I will cast at one fusion the Statue of our Emperor Leopold I. setting on Horsback, much greater than the life; I have been already in treaty about the charges thereof with the States of this Country; and if these Turkish troubles had not come upon us, it had been now finished.” (262) 25 Noch ein Reiterbildnis, dasjenige von Nicolas de l’Hospital, Markiz de Vitry, von Balthasar Moncor- net in der Sammlung Valvasor wurde mit Linienraster überzogen. Vgl. Iconotheca Valvasoriana (wie Anm. 3), Bd. 12, 402. Dieses Reiterbildnis ist demjenigen von Leopold I. sehr ähnlich. Wurde auch dieses Blatt von Valvasor als Vorlage in der Produktion einer Reiterstatue benutzt? 26 Für weitere Reiterbildnisse Leopolds I. vgl. Iconotheca Valvasoriana (wie Anm. 3), Bd. 12, Nr. 331 – Paas, Political Broadsheet (wie Anm. 14), Bd. 11 (1683–1685), Wiesbaden 2012, 105, datiert das Blatt in das Jahr 1683; Bd. XII, Nr. 333 – Paas (wie Anm. 14), Bd. 9, 201; Nr. 347 – Paas, Political Broadsheet (wie Anm. 14), Bd. 11 (1683–1685), Wiesbaden 2012, 102, von Paas in 1683 datiert; Bd. XII, Nr. 398 – Paas (wie Anm. 14), Bd. 8, 241. In der Sammlung Valvasor befinden sich noch zwei weitere Darstellungen des Kaisers als Reiterfigur innerhalb eines Gruppenbildnisses: Der fest- liche Einzug des Kaisers in Nürnberg am 16. August 1658, siehe Pelc, Theatrum humanum (wie Anm. 1), 109 f.; Paas, Political Broadsheet (wie Anm. 14), Bd. 8 (1649–1661), Wiesbaden 2005, 275; sowie Flugblatt zum Frieden von Oliva aus dem Jahre 1660 – Pelc, Theatrum humanum (wie Anm. 1), 26; Paas, Political Broadsheet (wie Anm. 14), Bd. 8 (1649–1661), Wiesbaden 2005, 333. 27 Die Bezeichnung ‚Kunstkammerformat‘ ist von Pons, Wiener Kaiserhof (wie Anm. 4), 243. Für Reiterbildnisse des Kaisers in Skulptur vgl. noch Polleross, Pro decore majestatis (wie Anm. 4), Abb. 1 (Matthias Steinle, um 1690/93), Abb. 28 (Caspar Gras, Vier Reiterstatuetten, Mitte des 17. Jhs.); Vgl. auch Ulrich Grossmann (Hg.), Von teutscher Not zu höfischer Pracht. 1648–1701, Ausstellungskatalog Germanisches Nationalmuseum Nürnberg, Nürnberg 1998, Kat.-Nr. 51 (Ignaz Elhafen, um 1687/91), Kat.-Nr. 257 (eine Reiterstatue des Kaisers aus Bronze um 1685). Hermann