Seite - 289 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

Musikdramatische Aufführungen als Spiegel musikalischer Feste am Wiener Kaiserhof 289 In allen genannten Residenzen wurden, nach dem Vorbild des Kaiserhofs, vor allem anlässlich der Geburts- bzw. Namenstage von Familienangehörigen Opern und Serenaden einstudiert (Abb. 2). In Jarmeritz waren Opernaufführungen auch bei al- len anderen Unterhaltungen und Festen nahezu obligatorisch. Johann Adam von Questenberg als Förderer des Musikzentrums Jarmeritz Die Häufigkeit der Jarmeritzer Vorstellungen war bemerkenswert: Spätestens ab den 1730er-Jahren wurden dort jährlich bis zu 40 Opern und Komödien mit Musik auf- geführt, wobei das Verhältnis zwischen Opern und Komödien ungefähr gleich war. Durch intensive Forschungen in den letzten Jahren ist es gelungen, die hohe Zahl von circa 170 von in Jarmeritz zwischen 1722 und 1752 gegebenen musikalischen Aufführungen von Opern, Huldigungskompositionen und Oratorien nachzuwei- sen.15 Es handelte sich bei diesen Werken bzw. Aufführungen selbstverständlich nicht nur um Premieren; mehrere Werke wurden wiederholt und manchmal offensichtlich auch in einer anderen als der originalen Sprache aufgeführt.16 Als Beispiele sollen hier zwei der damals ebenso populären wie anspruchsvollen Opern dienen: Cajo Fa- bricio o sia Pirro von Johann Adolf Hasse war in Jarmeritz zum ersten Mal nach dem 6. Oktober 1734 aufgeführt worden, Reprisen folgten nach dem 24. Dezember 1734 und nochmals im Herbst 1735; Merope von Riccardo Broschi, in Mitteleuropa eine absolute Novität, hatte ihre Jarmeritzer Erstaufführung nach dem 11. September 1737, Reprisen fanden in der zweiten Novemberhälfte 1737, am 26. April 1738 und höchstwahrscheinlich auch im Herbst/Winter 1738 statt.17 Auch dass Angehörige des mährischen Adels selbst als Akteure in musikdramati- schen Vorstellungen auftraten, entsprach seit Beginn des 17. Jahrhunderts den Ge- pflogenheiten am Kaiserhof bzw. generell jenen des europäischen Adels im Einfluss- bereich der Habsburger.18 So beispielsweise bei der von Kaiser Karl VI. persönlich geleiteten Oper Euristeo von Antonio Caldara (Wien 1724). Die Oper Nel perdono la vendetta aus dem Jahre 1739, eigentlich ein Pasticcio basierend auf einem Werk von Giovanni Porta, wurde zum Fest des Hl. Maximilian, also zum Namenstag des Lan- deshauptmanns Maximilian Ulrich Graf von Kaunitz, in Holleschau durch adelige Dilettanten aufgeführt sowie im November 1732 zwei Opern in Jarmeritz: Cleonice e Demetrio (deren Komponist unbekannt ist) und L’elezione d’Antioco in rè della Siria, beide anlässlich des 20. Geburtstags und gleichzeitigen Namenstags der Tochter des Grafen, Maria Carolina von Questenberg (später verehelichte von Kuefstein), dem einzigen Kind des Grafen, das das Erwachsenenalter erreichte.19 Die Oper L’elezione d’Antioco in rè della Siria, als „Tragedia“ bezeichnet, wurde im Jahre 1732 im Auftrag Questenbergs komponiert und im Herbst desselben Jahres