Seite - 296 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

296 Sektion III: Netzwerke – lässt ihn Zuflucht auf seinem Landsitz, der mit Jarmeritz gleichgesetzt werden kann, suchen, wo er seine vortrefflichen Bücher um sich hat. Zusätzlich ist das Motiv der brüderlichen Liebe zwischen Lucullus und Marcus sehr betont wie auch die große Liebe der beiden zu ihren Töchtern (Ortensia, Emilia). Auch hier bezog sich der Librettist deutlich auf die persönliche Situation des Grafen und dessen enge Freundschaft mit Maximilian Ulrich von Kaunitz wie auch die innige Beziehung zwischen deren Töchtern, Carolina von Questenberg und Antonia von Kaunitz. Die Bühnenbildentwürfe zu dieser Oper hat Giuseppe Galli Bibiena, der führende Bühnenbildner des karolinischen Hofes, eigenhändig verfertigt, wie wir durch Quel- len aus dem Umfeld des Grafen wissen.32 Eine für die Oper dieser Zeit untypische Theaterdekoration stellt die einer Bibliothek dar, die aber nicht nur durch Lucullus’ persönliche Vorliebe begründet ist, sondern (und vor allem) in Zusammenhang mit Questenbergs sehr umfangreicher und repräsentativer Schlossbibliothek steht. In die- ser Dekoration wird auch von Kuratoren der Bibliothek ein Ballet getanzt (zu Beginn des dritten Aktes).33 Ungewöhnlich ist auch das Bühnenbild eines Porzellankabinetts, das wohl mit dem Hauptsaal des Jarmeritzer Schlosses gleichgesetzt werden kann34, der kurz vor der Aufführung dieser Oper mit einer Galerie von Familienporträts ausgeschmückt worden war. Eine andere Dekoration verweist auf den Park des Jar- Abbildung 4: Gabriel Müller, Johann Adam von Questenberg, 1717.