Seite - 297 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

Musikdramatische Aufführungen als Spiegel musikalischer Feste am Wiener Kaiserhof 297 meritzer Schlosses. Es handelt sich dabei um eine Abendszene mit einem beleuche- ten Garten und einer reich gedeckten Tafel.35 Auch der andere Teil des Jarmeritzer Schlossgartens spiegelt sich in den Bühnenbildern als „ein angenehmes Wäldlein mit Frucht, Lauben und Wasen, Bancken dabey auch Springbrunnen“.36 Insofern kann diese Oper und ihre Inszenierung als panegyrisches Gesamtkunstwerk angesehen werden, in dem nicht nur der auftraggebende Graf als titelgebende Person gleich- sam auf der Bühne stand, sondern in dem in den Bühnenbildern auch sein ganzes ‚Imperium‘ gezeigt und verherrlicht wurde, auf das Questenberg zu Recht mit Stolz blickte (Abb. 4). Dieser Beitrag wollte auf die ungewöhnlich große Zahl an Aufführungen musikdramatischer Werke in Mähren durch den dort ansässigen Adel in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts hinweisen. Anders als in Böhmen war es den mährischen Adeligen offenbar ein wichtiges Anliegen, auch durch die inhaltliche wie formale Nachahmung der Kunstproduktion des Kaiserhofs sich diesem anzunähern und eine Verbundenheit mit ihm zu demonstrieren. Nach dem aktuellen Stand der Forschungen ging Johann Adam Graf von Questenberg in diesen Bestrebungen am weitesten. Er beauftragte nicht nur prominente Künstler des Kaiserhofs (oder dessen Umfelds) mit der Realisierung seiner Projekte, sondern machte die Herrschaft Jarmeritz mit den dortigen Aufführungen zu einem Anziehungspunkt für den mährischen Adel. Bemerkenswert ist auch die Verwendung von Topoi und Narrativen des Kaiserhofs und deren Umformung, um Questenbergs Person, seine Lebensziele und politischen Leitbilder im wahrsten Sinn des Worts ‚in Szene‘ zu setzen. Wie weit die anderen in diesem Beitrag genannten Aristokraten in Questenberg ein Vorbild sahen, mit ihm bei ihren Opernprojekten zusammenarbeiteten oder davon unabhängig ihre Opernpflege an Wien und dem Kaiserhof ausrichteten, ist Gegenstand weiterer Forschung. Deutsch von Vlasta und Hubert Reitterer Anmerkungen 1 Über die mährische Aristokratie und ihr Verhältnis zur Musik vgl. Jiří Sehnal, Die adeligen Musik- kapellen im 17. und 18. Jahrhundert in Mähren, in: Otto Biba/David Wyn Jones (Hg.), Studies in Music History Presented to H. C. Robbins Landon on His 70th Birthday, London 1996, 195–217 und 266–269. Zum böhmischen musikliebenden Adel vgl. vor allem Tomislav Volek, České záme- cké kapely 18. století a evropský hudební kontext [Böhmische Schlosskapellen des 18. Jahrhunderts und ihr europäischer musikalischer Kontext], in: Hudební věda 34/4 (1997), 404–410, und Václav Kapsa, Account books, names and music. Count Wenzel von Morzin’s Virtuosissima Orchestra, in: Early music 40/4 (2012), 605–620. Weiters auch Ders., Šlechtické kapely v českých zemích doby baroka. Staré a nové otázky jejich zkoumání [Die adeligen Kapellen in den böhmischen Ländern