Seite - 308 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

Thomas Hochradner Spielball der Repräsentation? Überlegungen zum musikalischen ‚Imperialstil‘ anhand der Kirchenmusik von Johann Joseph Fux As­ an­ example­ and­ paradigm­ of­ the­ period­ marking­ the­ reign­ of­ Emperor­ Charles­ VI­ (and,­ to­ a­ certain­ degree,­ even­ longer),­ the­ canon­ of­ church­ music­ ascribed­ to­ the­ Music­ Director­ of­ the­ Imperial­ Court,­ Johann­ Joseph­ Fux­ (c.­ 1660–1741)­ offers­ a­ solid­ foundation­ for­ understanding­ his­ popularity and authority through his attempts to position himself within mechanisms of ‘repre- sentation’.­ Following­ a­ ‘decentralisation’­ of­ works­ and­ style,­ to­ what­ extent­ did­ copies­ correspond­ to­ a­ ‘model’­ of­ the­ nurturing­ of­ church­ music­ as­ exemplified­ by­ the­ Music­ Chapel­ of­ the­ Imperial­ Court?­ To­ what­ extent­ did­ the­ ‘imperial­ style’­ which­ had­ been­ elaborated­ by­ Friedrich­ Wilhelm­ Riedel­ actually­ become­ a­ significate­ of­ the­ reign­ of­ Charles­ VI?­ This­ is­ shown­ with­ a­ comparison­ of traditional handwritten sources with the reception of Gradus ad Parnassum,­ Fux’s­ printed­ text- book on music theory which, in keeping with custom of former times, was written in Latin, and which­ reflects­ the­ clearly­ ‘representational’­ character­ of­ his­ work­ in­ its­ dedication­ to­ Emperor­ Charles­ VI.­ In­ contrast­ to­ Fux’s­ sacral­ music,­ itself­ replaced­ with­ astounding­ speed­ by­ another­ repertoire, the Gradus ad Parnassum­ –­ a­ theory­ of­ composition­ based­ on­ counterpoint­ –­ set­ the style and overcame religious and geographical boundaries even before the 18th century had come to its end. The high degree of acceptance and occasional criticism which were directed at the­ textbook­ from­ an­ aesthetic­ distance­ reveals­ timeless­ factors­ of­ artistic­ representation­ only­ ac- corded­ to­ Fux’s­ sacral­ music­ in­ the­ narrow­ field­ of­ a­ few­ a cappella works. Patzig beantwortete der kaiserliche Hofkapellmeister Johann Joseph Fux in Wien den Wunsch des ertaubten ehemaligen Hamburger Kapellmeisters, mittlerweile Musik- schriftstellers Johann Mattheson, für dessen Publikationen eine Biographie bereit- zustellen: „Ich kundte vüll vortheilhafftiges für mich, von meinem Aufkhommen, unterschiedlichen Dienst=Verrichtungen überschreiben, wan es nit wider die mo- destie wäre selbst meine elogia hervorzustreichen: Indessen seye mir genug, das ich wirdig geschätzt werde, CAROLI VI. erster Capellmeister zu sein.“1 Vorausblickend vielleicht, um das Fehlen von Fux’ Biographie in einem geplanten Lexikon, seiner Grundlage einer Ehren-Pforte2, zu erklären und sich damit gegen den Vorwurf der Unvollständigkeit zu schützen, hat Mattheson alsbald Fux’ Brief in der von ihm he- rausgegebenen Zeitschrift Critica Musica zugänglich gemacht.3 Im Hintergrund der ‚Verweigerung‘ Fux’ steht freilich ein früherer Disput: Als zwischen Mattheson und