Seite - 311 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

Spielball der Repräsentation? 311 Anders verhielt es sich bei der Kirchenmusik, der Hauptaufgabe der Hofmu- sikkapelle. Hier bildete die tausendjährige Tradition der ‚kaiserlichen Liturgie‘ das Fundament […]. Kirchenjahreszeiten und Zeremonialordnungen gaben die Richtlinien, den liturgischen Verläufen und Texten das angemessene ‚Gewand‘ zu verleihen. Wie die Paramente den Verlauf und Inhalt der liturgischen Ze- remonien optisch verdeutlichen sollten, so geschah dies akustisch durch die Musik, und zwar durch unterschiedliche Stilarten. Insofern kann man von einer ‚historischen Architektur‘ der kaiserlichen Liturgie zur Zeit Karls VI. sprechen. Aus diesen Überlegungen heraus wäre es falsch, die Entwicklung der Kirchen- musik an einzelnen Gattungen zu demonstrieren, etwa nur an Vertonungen des Ordinarium Missae, erst recht nicht pars pro toto an kleinen, mehr oder weniger untergeordneten Gattungen wie Introitus oder Marianischen Antiphonen. Erst die Synthese der Stilarten in der Architektur der ‚kaiserlichen Liturgie‘ läßt sich für die Epoche Karls VI. und seines Nachfolgers – auf die Reichstände und die Reichskirche übertragen – für die Zeit bis zum Ende des Heiligen Römischen Reichs als ‚kaiserlicher Stil‘ definieren.“15 Abbildung 1: Johann Joseph Fux, Requiem in c (K 51–53), sogenanntes Kaiserrequiem, Umschlagtitel des Stimmenmaterials.