Seite - 316 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

316 Sektion IV: Zeremonielle Räume und die „Öffentlichkeiten“ A- H Wn K 7 Coro (S-A-T-B), V I-II, Va und Bc (Fg, Vc, Vle, Org) Soli (S-A-T-B), Tutti (S-A-T-B), V I-II, Va und Bc (Fg, Vc, Vle, Org) K 8 Coro (S-A-T-B), V I-II und Bc (Fg, Vc,Vle, Org) Soli (S-A-T-B), Tutti (S-A-T-B), V I-II und Bc [Fg, Vc, Vle, Org]c K 14 Coro (S-A-T-B), Cornetto, Trom- boni I-II (A, T), V I-II und Bc (Fg, Vc, Vle, Org) Soli (S-A-T-B), Tutti (S-A-T-B), Cornetto, Trom- boni I-II (A, T), V I-II und Bc (Fg, Vc, Vle, Org. MdC) K 17 Coro (S-A-T-B), Cornetto, Trom- boni I-II (A, T), V I-II und Bc (Fg, Vc, Vle, Org) Soli (S-A-T-B), Tutti (S-A-T-B), Cornetto, Trom- boni I-II (A, T), V I-II und Bc (Fg, Vc, Vle, Org, MdC) K 18 verschollen Coro (S-A-T-B), Cornetto, Tromboni I-II (A, T), VI-II, Va und Bc (Fg, Vc, Vle, Org, MdC) K 23 Coro (S-A-T-B), Cornetto, Trom- boni I-II (A, T), V I-II und Bc (Fg,Vc, Vle, Org) Soli (S-A-T-B), Tutti (S-A-T-B), Cornetto, Trom- boni I-II (A, T), V I-II und Bc (Fg, Vc, Vle, Org, MdC) K 35 Coro (S-A-T-B), Cornetto, Trom- boni I-II (A, T), V I-II und Bc (Fg, Vc, Vle, Org) Soli (S-A-T-B), Tutti (S-A-T-B), Cornetto, Trom- boni I-II (A, T), V I-II und Bc (Fg, Vc, Vle, Org, MdC) K 41 verschollen Soli (S-A-T-B), Tutti (S-A-T-B), Cornetto, Trom- boni I-II (A, T), V I-II und Bc (Fg, Vc, Vle, The- orbe, Org, MdC) c Unvollständiges Stimmenmaterial. Vorausgesetzt, dass das Notenmaterial in klösterlicher Überlieferung jeweils nicht skartiert worden ist, zeigt die Übersicht deutliche, wenngleich akzidentielle Verände- rungen. Die musikalische Substanz ist nicht betroffen, wohl aber die Umsetzung der Kompositionen in einer Aufführung. Sowohl in Kremsmünster als auch in Herzogen- burg wurde das Zusammenspiel von Soli und Tutti zu einem Pieno-Chor verbunden. Des Weiteren strich man für gewöhnlich die Posaunen und generell das Cornetto, also colla parte spielende Blasinstrumente. Der Wegfall des Cornetto kann überdies als Adaptierung an den Geschmack der 1730er-Jahre gelesen werden, als dieses In- strument überall aus der Standardbesetzung ausgeschieden wurde, was umgekehrt verdeutlicht, dass Fux den Großteil seiner kirchenmusikalischen Werke für den Wie- ner Hof vor 1730, vermutlich aber bis gegen 1720 komponiert hat (ein Befund, der durch Quellenstudien an den Abschriften aus der kaiserlichen Hofmusikkapelle übrigens bestätigt wird22). Reduziert wurde in den Stiften auch die Besetzung des