Seite - 317 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

Spielball der Repräsentation? 317 Basso continuo, und zwar in der Regel auf Violone und Orgel. Alles in allem dien- ten die Maßnahmen einer leichteren Ausführbarkeit aufgrund geringerer personeller Ressourcen. Eine strikte Anbindung an die Aufführungspraxis der Wiener Hofmu- sikkapelle erfolgte jedoch nicht, womit von einem verbindlichen ‚Muster‘ jedenfalls wiederum nicht die Rede sein kann, umso mehr, als man die unterschiedliche Raum- akustik der betroffenen Kirchen und die jeweilige Positionierung der Sänger und Musiker mit in Betracht ziehen muss. Im Übrigen ging man der herrschaftlichen Emblematik, an einer Besetzung mit Trompeten und Pauken ersichtlich, bereits in der Wahl der abschriftlich besorgten Werke aus dem Weg. Beispiel 3: Kirchenmusik Johann Joseph Fux’ im Salzburger Dommusikarchiv Das letzte Beispiel greift über Messvertonungen hinaus und widmet sich den im Musikarchiv des Salzburger Domes überlieferten Werken Fux’, um anhand einer Aufstellung zu zeigen, ob und inwieweit sich in einem nahe liegenden souveränen Territorium Änderungen im Streuungsmechanismus ergaben. A- Sd Wn K 7 Messe Coro (S-A-T-B), Organo Kopist des 19. Jahrhunderts Soli (S-A-T-B), Tutti (S-A-T-B), V I-II, Va und Bc (Fg, Vc, Vle, Org) K 32 Messe Soli (S-A-T-B), Tutti ([S]-A-T-B), Tromboni I-III [A, T, B], V I-II, Va I-II und Bc (Bombardon, Vle, Org, Org rip, Battuta) Kopist teils Jakob Ferdinand Sebas- tian Samber, daher vor 1728 angelegt nicht überliefert K 34 Messe Coro (S-A-T-B), Organo Kopist des 19. Jahrhunderts Soli (S-A-T-B), Tutti (S-A-T-B), Cor- netto, Tromboni I-II [A, T], V I-II, Va I-III [A, T, B] und Bc (Fg, Vc, Vle, Org) K 54 „Libera me“ Coro (S-A-T-B), Organo Kopist des 19. Jahrhunderts Coro (S-A-T-B), Organo