Seite - 321 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

Spielball der Repräsentation? 321 am Sprachspiel, wenn sich Wolfgang Amadeus Mozart bei Eduard Mörike, von Constanze als kaiserlicher Kammerkompo- nist „Wolf Mozart“ bezeichnet, mit den Worten „Beiß dich der Fuchs dafür!“ revanchiert.33 Für das Handwerkliche galt Fux’ musiktheoretisches ‚Erbe‘ als unverrückbare Instanz; noch in der zweiten Hälfte des 18. Jahr- hunderts wurden jene Kompo- sitionen und Einzelsätze, die Fux im Gradus als Beispiele veröffentlicht hatte, wieder und wieder kopiert, allen voran die beiden für Gottesdienste im Advent komponierten Offer- torien Ad te Domine levavi (K 153) – wovon schon die Rede war – und Ave Maria (K 151). Diese Werke waren infolge ihres Druckorts leicht zugänglich und ließen dazu den strengen vierstimmigen Satz – als zentrales Merkmal kirchenmusikalischer Kompo- sition – exemplarisch nachvollziehen, auch wenn das Kompositionsverfahren Fux’ aus ästhetischen Gründen anfechtbar war, weil eine polyphone Lesart der Affekte der vielfach gesuchten Annäherung an Natürlichkeit nicht nahe kam. Johann Mattheson, der sonst in seinen Schriften dem Fuxschen Schaffen durchaus Achtung entgegen- brachte34, stellte bereits 1739, also noch zu Lebzeiten Fux’, im Vollkommenen Kapell- meister dessen Ave Maria als Lehrbeispiel des Überkommenen dar (Abb. 2): „Ave, Maria, gratia plena. Dominus tecum. Benedicta tu in mulieribus. Et be- nedictus fructus ventris tui. Ist der bekannte englische Gruß. Die Ausarbeitung dieser wenigen Wörter begreifft 140 Tact oder 70 Tempora im Capell=Styl, und machen also den Gruß ziemlich lang. Ihrer 4 legen ihn ab; obgleich die Abbildung 2: Johann Joseph Fux, Beginn des Offertoriums Ave Maria (K 151). (In: ders., Gradus ad Parnassum. Wien 1725, 256 f.)