Seite - 322 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

322 Sektion IV: Zeremonielle Räume und die „Öffentlichkeiten“ Schrifft nur von einem mel- det. Es trit nach ieden Punct ein andrer Fugen=Satz oder Nachahmungs Cläuselgen ein; aber man hält immer still, und bemercket keinen Absatz in der Zeit=Maasse. Das eintzige Ave muß sich einer gefallen lassen über funfzehnmahl zu hören; Ma- ria neun oder zehnmal, und das ist gnädig; etc. Dominus tecum erklingt eben so offt, mit einer lauffenden Figur und einem langen Aushalten auf dem merckwürdigen Worte tecum. [...] Bey allen diesen führt der Sopran den Gregorianischen hieher gehörigen Gesang auf das steifeste und festeste: nehmlich den hochgeehrten Cantum firmum. Das laßt mir ein heutiges Model seyn! Gute Harmonie! Schöne Harmonie! Aber kein Verstand; keine Melodie; keine Gemüths=Bewegung; keine Einschnitte! etc.“35 Das erwachende Interesse am historischen Kontrapunkt, das nicht nur Werke von Bach und Händel, sondern partiell eben auch Kompositionen von Johann Joseph Fux erfasste, sorgte für deren, obgleich schmale, Konstanz auch im Repertoire. Was vor- mals zu Studienzwecken abgeschrieben wurde, gelangte im Zeichen der kirchenmu- sikalischen Restaurationsbestrebung des Cäcilianismus ab den 1830er-Jahren wieder zur Aufführung – in diesem Sinne ist die im Salzburger Dommusikarchiv verwahrte Partitur von Fuxschen Werken im vierstimmigen A-cappella-Satz als Grundlage zur Erstellung von Aufführungsmaterial zu verstehen. Zuvor schon war Fux durch seine Missa di San Carlo (K 7), deren Sätze eine in verschiedenen Intervallabständen ge- führte kanonische Anlage aufweisen, in einen elitären Kreis kirchenmusikalischer ‚Klassiker‘ aufgestiegen, indem dieses Werk 1812 oder 1813 bei Ambrosius Kühnel Abbildung 3: Titelblatt der von Johann Gottfried Schicht als Messa canonica herausgegebenen Missa di S. Carlo (K 7) von Johann Joseph Fux (in: Ausgabe Leipzig, Ambrosius Kühnel 1812 oder 1813, [289,5]).