Seite - 370 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

370 Sektion IV: Zeremonielle Räume und die „Öffentlichkeiten“ Banus Khuen-Héderváry war es, öffentlich zu zeigen, dass sein Regime in Kroatien- Slawonien erfolgreich war und seine Reformen und der dualistische Rahmen der Habsburgermonarchie generell im Dreieinigen Königreich wichtige Fortschritte er- zielten. Wichtig war es daher, die Stadt Zagreb modern und entwickelt erscheinen zu lassen, also wie eine typisch mitteleuropäische Stadt der Donaumonarchie.11 Besonders das Werk des Architekten Hermann Bollé (1845–1926)12, aber auch andere architektonische Leistungen im ‚gesamtmonarchischen‘ monumentalen Stil, sorgten für ein modernisiertes und mit der Habsburgermonarchie visuell stark ver- bundenes Zagreb, das den unerreichbaren Vorbildern von Wien und Budapest somit ein wenig näher kam. Besonders das prunkvolle Nationaltheatergebäude von Fer- dinand Fellner und Hermann Helmer, das insgesamt fünfundzwanzigste Theater- gebäude dieses Architektenbüros13, zeigte diese Tendenz mit ihren offensichtlichen (barocken) Wiener Einflüssen, von Ferdinando Galli-Bibiena und Johann Bernhard Fischer von Erlach bis zu Eduard van der Nüll und August Sicardsburg.14 Ein ‚neues Gesicht‘ der Stadt unter Banus Khuen-Héderváry sollte auch durch den neu errichte- ten Stadtbahnhof (1890–1892), durch Parkanlagen und Plätze, Institutionsgebäude usw. sichtbar werden. Passend dazu wurde der Raum um die Hauptplätze und die Zentren der Volksfeiern dekoriert.15 Um die Stadt in noch besserem Licht zu präsentieren, gründete Bürgermeister Mošinsky dazu ein offizielles Komitee für die Stadtdekorierung.16 Ein bekannter Abbildung 1: Zagrebs Hauptplatz, der Jelačićplatz, mit festlicher Beleuchtung und Dekoration am Abend der königlichen Ankunft am 14. Oktober 1895 (in: Prosvjeta 20/1895).