Seite - 73 - in Else Feldmann: Schreiben vom Rand - Journalistin und Schriftstellerin im Wien der Zwischenkriegszeit

ZwischenGhettogeschichteund‚Trauerspiel‘ 73 chungeninrenommierterenundfür literarischeBesprechungenrelevanteren ZeitungenundZeitschriften–wieu.  a.derNeuenFreienPresse,derZeit,dem NeuenWienerTagblatt–erscheinenalsdieNegativ-Stimmen,die, abgesehen vondenbeidenobenerwähnten,entweder infürTheaterkritikenwenigermaß- geblichenOrganenwiedem IllustriertenWienerExtrablattoderaber inrechts ausgerichtetenPublikationsorganenwiederReichspost,derdeutschnationalen OstdeutschenRundschau sowie derÖsterreichischenVolkszeitung zufinden sind.WasdieGewichtungpositiverundnegativerReaktionenbetrifft,kanndie AufnahmevonFeldmannsStückdemnachalsausgeglichenbetrachtetwerden. TrotzbereitsangeführterSchwierigkeiten–wiedesEinbruchs ineinebisda- hinMännernvorbehalteneGattung,festverankerterVorstellungenvonFrauen- figurenaufderTheaterbühne, fehlenderZugehörigkeit zu literarischenZirkeln der Jahrhundertwende,derUnausgegorenheiten inder technischenUmset- zungsowiemisogynerundantisemitischerVorurteile vonSeitenderKritik –haben sich einigeFrauen,mitmehroderwenigerErfolg, andenweniger wirkmächtigen–weil anspruchsloseren–GattungenwieVolksstück,Komödie oderLustspielalsDramatikerinnenversucht.EineTradition,dieallerdings im StadiumihrerEntwicklungvombeginnendenAustrofaschismusabgebrochen wurde. Bei ihrerAnalyse vondramatischen StückenweiblicherAutorschaft, die indenerstendrei Jahrzehntendes20.  Jahrhunderts entstandensind,macht GómezPatomehrereKennzeichenaus:221 zumeinendieVorwegnahmevon expressionistischenundavantgardistischenMerkmalensowiedasHinausge- henübernaturalistischeTendenzen,zumanderendieVerarbeitungstädtischer WahrnehmungskategorienwieSimultaneität, Schnelligkeit undFragmenta- rismus.WeitersdieBevorzugungderKategoriedesRaumesvorderderZeit, dasAufzeigendesEinwirkensdesMakrokosmos indenMikrokosmosFamilie, diedamitvoneinemehemalsprivatenzueinemhochpolitischenRaumwird, sowie,dass inTextendieserSchriftstellerinneneinzumeist feministischesund sozialistischmotiviertesEngagementzuTagetritt. MachtstrukturenwerdenanhandderSprachverwendungeinzelnerFiguren aufgezeigt,dieHerrschaftsbeziehungenzwischendenGeschlechternundsozia- lenSchichtenaufdecken,ohnesieexplizitanzusprechen.EbenfallsalsMerkmal dieser literarischenGenerationauszumachensinddieStilmitteldesHumors, der Ironie sowiederGroteske,dieauchbeiösterreichischenAutorinnenspäte- rerGenerationenzufindensind.222 IndemSchrei,denniemandhört! sindnaturalistischeEinflüssewieGedan- kenstriche,Verwendungdes Idiolekts, abgebrocheneSätze,Alltagsspracheund 221 Siebezieht sichdabeiaufStückevonElsaBernstein,ElseFeldmannundVezaCanetti. 222 Vgl.:RosaMartaGómezPato:SchriftstellerinnenderWienerModerne.O.  a.: S.  109. http://creativecommons.org/licenses/by/4.0 | CC BY-NC-ND 4.0 © 2021, Böhlau Verlag Ges.m.b.H. & Co. KG, Zeltgasse 1/6a, A-1080 Wien