Page - 96 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

96 Sektion I: Themen und Medien der Repräsentation inszeniert wurde. In meinem Beitrag will ich der Frage nachgehen, wie das ‚Volkslied‘ zur Nationalhymne mutierte, welche Funktion dabei Melodie und Text zukam und auf welche Weise die verschiedenen Völker des Reichs diese spezifische Musik mit der Habsburg-Lothringischen Dynastie identifizierten. Denn bald diente die Melodie als emotional besetztes Symbol für den Kaiser, das auch ohne dessen Anwesenheit seine Wirkung tat und als politisches Instrument bei verschiedensten Festakten und Feier- lichkeiten eingesetzt wurde. Der Dreischritt Präsenz – Präsentation – Re-Präsentation scheint hier beinahe schulmäßig ausgebildet zu sein. Mich interessieren aber auch die vielfältigen, oft versteckten Mechanismen, mit deren Hilfe Musik ein nationaler Charakter eingeschrieben wird und sie zu einem repräsentativen, durch das Gesetz geschützten Artefakt erhoben wird. Ausgangspunkt meiner Untersuchung ist zunächst die bestehende Sekundärlitera- tur – hier ist vor allem das Buch des langjährigen Leiters der Kommission für Mu- sikforschung, Franz Grasberger, zu nennen1 –, ergänzt durch historische Zeitungsbe- richte, die seit jüngerer Zeit an der Österreichischen Nationalbibliothek im Volltext durchsucht werden können.2 Auf Basis dieses neu verfügbaren Materials kann erst- mals konkreter verfolgt werden, welche Personengruppen musiziert haben, wer das Publikum war, wo die Kaiserhymne aufgeführt wurde und an wen sie überhaupt ge- richtet war. Auch die Reaktion der Beteiligten und das Zusammenspiel mit anderen repräsentativen Künsten soll thematisiert werden. Meine Darstellung wird sich auf den Zeitraum von der Entstehung bis zur offiziellen Aufnahme des Liedes in das mi- litärische Protokoll im Jahr 1826 konzentrieren und – nach einem großen Zeitsprung – mit der jüngsten, sozusagen ‚posthumen‘ Repräsentation im Rahmen des Requiems für Otto (von) Habsburg im Wiener Stephansdom im Jahr 2011 schließen. Die historische Konstellation: Propaganda für den Krieg Als im Herbst 1796 das Projekt ‚Kaiserhymne‘ offiziell in Angriff genommen wurde, war der Zeitpunkt für diese Aktion politisch hochaktuell: Die Folgen der französi- schen Revolution und die Kriegserklärung Napoleons an Österreich führten zu einer Serie von Kriegen an verschiedenen Fronten des Habsburgerreichs. Im sogenannten Ersten Koalitionskrieg (1792–1797) war von Anfang an das Kriegsglück auf Seiten der Feinde und die Hoffnung Österreichs auf einen kurzen Feldzug schnell zerstört. Neue Feldzüge konnten nur unter großen finanziellen Opfern der Bevölkerung rea- lisiert werden, was zu Versorgungsmängeln und enormen Teuerungen führte. Auch bäuerlicher Widerstand gegen weitere Rekrutierungen aus deren Reihen war spürbar, die Stimmung im Volk insgesamt schlecht. Dazu kam eine gefürchtete innerpoliti- sche Bewegung von anti-monarchistischen Freigeistern, die mit den Idealen der fran-