Page - 227 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

Sektion III: Netzwerke 227 durchaus repetitiven Erwähnung der Aktivitäten eines Tages (Aufstehen, Messbesuch, Beratungen, aber auch Jagdausflüge und Festlichkeiten) entsteht rasch der Eindruck, dass Karl VI. seine Tagebücher in erster Linie als Rechenschaftsbericht gegenüber sich selbst bzw. einer innerfamiliären Leserschaft verstand und darum bemüht war, sich als arbeitsamen und pflichtbewussten Monarchen darzustellen. Trotz dieser bewusst ‚gesteuerten‘ inhaltlichen Ausrichtung lassen die Tagebü- cher aber auch Rückschlüsse auf die Netzwerke des Kaisers zu – auf jene Perso- nen bzw. Vertrauten, mit denen sich Karl VI. umgab und austauschte, die in der persönlichen Interaktion somit (vor allem politisch) ihren Einfluss geltend machen konnten. In Hinblick auf die repräsentative Inszenierung des Monarchen in der bildenden Kunst, Architektur und Musik sind die kaiserlichen Aufzeichnungen da- gegen wenig ergiebig. Obwohl sich die zentrale Residenz des Kaisers, die Wiener Hofburg, im Betrachtungszeitraum 1720–1725 als Großbaustelle präsentierte (Bau der Österreichischen Hofkanzlei, Hofstallungen, Hofbibliothek und Reichskanzlei), bleiben diese baulichen Aktivitäten im direkten Umfeld Karls VI. genauso wie die aus führenden Künstler unerwähnt. Musikalische Darbietungen und Opernauffüh- rungen kommentierte der Kaiser zumindest mit kurzen Hinweisen, aus denen sich – wenn auch kein wertendes Urteil – doch ein generelles Wohlwollen oder Missfallen ableiten lässt. Erweiterte Netzwerke Zu untersuchen ist zudem die konzentrische Ausbreitung höfischer Netzwerke. Dies kann einerseits grundsätzlich die weitreichenden Verbindungen innerhalb eines ab- solutistisch regierten Herrschaftsgebiets zeigen, andererseits die Dynamiken von zentraler Distribution von Repräsentation und peripherer Imitation derselben (die ‚Sonderwege‘ nicht ausschließt). In ihrer Komplexität sind die Netzwerke der Diplo- matie diesbezüglich besonders indikativ, musste doch die ästhetische Vertretung des Souveräns im Ausland, vollzogen durch den Botschafter und sein Agieren, eine Ba- lance der ‚individuellen‘ Repräsentation des vertretenen Herrschers, internationaler Konventionen und der Befriedigung lokaler Erwartungshaltungen finden. Unter besonderer Beobachtung standen hier die kaiserlichen Gesandten am päpst- lichen Hof, deren Posten in der ‚Ewigen Stadt‘ zwar prestigeträchtig war, sich aber überaus kostspielig gestaltete und daher nicht zu den begehrten Ämtern des Wiener Hofs zählte. Martin Krummholz beleuchtet in seinem Beitrag Habsburgische Propa- ganda des kaiserlichen Botschafters am päpstlichen Hof am Beispiel des Gesandten Johann Wenzel von Gallas (1714–1719) die Repräsentationspflichten und die damit verbun- denen enormen finanziellen Aufwendungen, die diese Position notwendig machte,