Page - 284 - in Die Repräsentation der Habsburg-Lothringischen Dynastie in Musik, visuellen Medien und Architektur - 1618–1918

Jana Perutková Von der mährischen Aristokratie in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts veranstaltete musikdramatische Aufführungen als Spiegel musikalischer Feste am Wiener Kaiserhof In­ the­ first­ half­ of­ the­ 18th­ century,­ Moravia’s­ aristocratic­ families­ tried­ to­ imitate­ the­ Viennese­ Court’s promotion of opera by performing derived works of more diminutive musical theatre. Frequently,­ Moravian­ nobles­ also­ organised­ musical­ theatre­ productions,­ such­ as­ operas,­ serenate­ and­ musical­ comedies,­ in­ which­ they­ themselves­ frequently­ appeared.­ As­ far­ as­ its­ relationship­ to­ music and above all productions to musical theatre is concerned, the Moravian nobility can be divided­ into­ three­ groups: -­ The­ first­ consisted­ of­ music-loving­ aristocrats­ who­ participated­ solely­ as­ listeners­ in­ musical­ and theatrical productions. - The second comprised nobles who maintained their own orchestras. - From the perspective of music history, the third and most important group was formed by aristocrats who had operas or oratorios performed over a longer period of time, such as Count Johann­ Adam­ Questenberg,­ Count­ Franz­ Anton­ Rottal­ and­ Wolfgang­ Hannibal­ von­ Schratten- bach, Cardinal and Bishop of Olmütz. In­ the­ period­ between­ 1720­ and­ 1740,­ Moravia’s­ most­ influential­ musical­ and­ social­ centre­ was­ Questenberg’s­ Schloss­ in­ Jarmeritz.­ Questenberg­ was­ one­ of­ the­ very­ few­ Moravian­ aristocrats­ who­ did­ his­ best­ to­ imitate­ the­ panegyric­ trends­ of­ the­ Court­ and­ the­ Habsburg­ dynasty.­ Even­ though­ these­ reached­ their­ apogee­ under­ the­ reign­ of­ Charles­ VI,­ their­ content­ differed­ in­ im- portant­ details:­ for­ example,­ Questenberg’s­ pivotal­ agenda­ was­ his­ Moravian­ patriotism.­ Above­ all,­ three­ operas­ –­ L’amor non ha legge­ by­ A.­ Caldara­ (1728),­ L’origine di Jaromeriz in Moravia (1730)­ by­ Franz­ Anton­ Mitscha­ and­ Il delizioso retiro scielto da Lucullo, console Romano­ (1738)­ by­ Ignazio­ Maria­ Conti­ –­ all­ of­ which­ were­ commissioned­ by­ Questenberg,­ pursue­ his­ patriotic­ and­ political­ ideas­ and­ reflect­ the­ Count’s­ attitude­ towards­ life­ and­ towards­ his­ goals­ in­ life. Der hohe Grad an Identifikation des mährischen Adels mit dem Wiener Hof lässt sich auch daran ablesen, dass dessen führende Familien durch die Aufführung musik- dramatischer Werke versuchten, dem Hof nachzueifern und ihn zu imitieren. Der mährische Adel verhielt sich in dieser Beziehung auffallend anders als der böhmi- sche Adel, der zwar ebenfalls ein reiches Musikleben entwickelte, doch ein wesent- lich stärkeres Gewicht auf Instrumentalmusik legte.1 Neueste Forschungsergebnisse zeigen, dass die kunstliebende aristokratische Gesellschaft in Mähren offenbar eine weitgehend homogene Gruppe bildete.2 So gilt für die gesamte Gruppe der mähri-