Page - 81 - in Existentialismus in Österreich - Kultureller Transfer und literarische Resonanz

Leihbücherei-Bestand 1947 rund 300.000 Bände zählt, listet ihn (nicht Sartre) unter die 31meistgelesenenAutorInnen „anspruchsvoller Literatur“89 auf Platz 8.Vor allemder indenKriegsjahrengeschriebene, inFrankreich 1947veröffent- lichteRomanDiePestmachtCamusinÖsterreichbekannt:90AktuelleralsSartres LaNauséevon 1938,dasalsDerEkel 1949 imRowohlt-Verlagerscheint, erreicht GuidoG.MeistersÜbersetzungvonLaPeste (DiePest, 1949 imRauchVerlag, 1950 imRowohlt-Verlag) dieösterreichischenLeserInnenzeitnah 1948durchden Inns- bruckerAbendlandverlag,welcher imAuftragdesHochkommissariatsWerkeher- ausgibt und verbreitet, die den Einfluss Frankreichs direkt oder indirekt zu befördernimstandescheinen.91 SeparateösterreichischeAusgabenwievonDiePeststellendieAusnahmedar, der Zugang zu französischen Primärtexten erfolgt gemeinhin aus zweiter Hand, vermittelt über dennördlichenNachbarn, der direkt(er)enKontakt zu Frankreich unterhält. IndenerstenNachkriegsjahren,die imZeichendesgetrenntenWieder- aufbausstehen,bleibtdasFensternachDeutschland jedoch„verschlossen,verna- 89 Cf.NorbertBachleitner:DasEndedes„KönigsallerdeutschenLeihbibliotheken“.DieLese- rInnendesWiener„Literatur-Instituts“LastundihreLektüre imJahre1958. In: Internationales Archiv für Sozialgeschichte der deutschen Literatur 11 (1986), Nr. 1, S. 115–148, hier S. 130. Auch inWestdeutschlandhatderLiteratCamusunterdenfranzösischenAutorInnen„alleund allesüberrundet“, soHansMayer,derdessenSchattenetwahinterSiegfriedLenzhervorschei- nensieht:„Diekühl-distanzierteProsaseinesRomans ‚DerFremde‘hatgroße literarischeWir- kung gehabt.“ Hans Mayer: Die umerzogene Literatur. Deutsche Schriftsteller und Bücher 1945–1967.FrankfurtamMain 11991,S. 54. 90 Cf.o.V.:VondenSchriftstellern. In:Kulturelles,09.05.1949.Camus’WerkistAnfangdersech- ziger Jahreverbreitet genug,umParodienauf seinemBodenentstehenzu lassen, soRobertNeu- manns „Die Ruhr.NachAlbert Camus“ (In: Neumann: Die Parodien.Mit fremdenFedern, Unter falscher Flagge, Theatralisches Panoptikum, Zur Ästhetik der Parodie. Gesamtausgabe. Wien, München, Basel 1962, S. 373–374) frei nach Camus’ Theaterstück L’État de siège (1948): „Der Komet (erscheintnochmals inumgekehrterRichtung,überdemHimmel). /EinKind:Schonwieder ein Camus! /Mutter (verbessernd): Ein Komet! / Achter Mann: Komet! / Dritter Mann (Echo): Komet!/ (DerKometrattert riechendsehrweitnachlinks.)/Chorführerin:WelcheKrankheitbringt er unsdiesmal? /Die Pest schonwieder? /Fünfte Ziege: Nein, dieRuhr.DenDurchfall. /Vierter Mann:Psst! /ZweiteFrau:Psst! /Chor:Psst.Psst!Psst!! /DieSekretärin (DerTod) (erscheintschon wieder):ManlassemichhöflicherweiseunbehindertandieAbendkasse. Ichbinnichtsymbolisch, sondernbloßdieVollstreckerin./Chorführerin:DieVollstreckerin. /Chor (murmelnd):Vollstrecke- rin…Vollstreckerin. /Viele Stimmen (aufrauschend):Was vollstreckt sie? /Die Sekretärin (eine Pfändungsurkundeherausziehend): /Bloßdiesesda. /ZwölfterMann (zuvierzehnterFrau):Mir ist speiübel. Ichwill fliehen. Ichbegreifenichts. /DerKassierer:DasSpielderAgoniebeginnt. (Erwin- det sich auf demBoden.) / Chor: Weh! Der Durchfall!! /Der Komet (rattert fluchtartig davon). / SechsteZiege (hinter ihmherrufend):Komet! /Kind: Camus! /Chorführerin: Symbol! /Chor (Echo, verröchelnd):Claudel!Claudel! /Vorhang.“ 91 Cf.Dussault:LaDénazificationde l’Autrichepar laFrance,S.33. 4.3 Zeitschriften,Buchmarkt,Übersetzungen 81