Page - 172 - in Existentialismus in Österreich - Kultureller Transfer und literarische Resonanz

zurückblicken, enthüllt hingegen überwiegend Traumata undAnti-Idyllen. So heißt es inMichaelGuttenbrunners„Schlachtfelder“:„DerWelt, dienochnicht weiß,will iches sagen /wiedieSoldatensterben. Sie soll hören /dieStimmen derGewehre, TagundNacht“141. GerhardFritschs Soldat „atmetedieWelt“ im Gedicht „Paris /Mai 1943“ imglänzendenParis, dessen „Feind“142 er ist. Zwei- einhalb Jahrespäter in„Wien/November1945“musserFragenbeantworten: DieLeute fragenmich,woichdennwar. Ichbindaheim.Dasandre istvorbei. Ichwar imKriegundhabemitgemacht, wiealleneben,vorundhintermir. EinpaarMillionenwurdenumgebracht… Undviel zuspät,meinFreund,erzähl ichdir.143 DenWegder ‚beschädigten‘HeldInnenschlägt 1951 schondasersteStimmender Gegenwart-Gedicht ein: Bertrand Alfred Eggers „Unser Gesicht“ spricht vom Krieg in den „Gesichtern von Millionen“, vom „zerschoss’nen Niemandsland“ undvon„Toten,dieverwesen“144.Mitder imFolgejahr inseinereigenenSamm- lungMohnundGedächtniserscheinenden„Todesfuge“ ist auchPaulCelan–nur wenigen bekannt als das „bedeutendste surrealistische Talent der jungenöster- reichischenGeneration“145–Teil dieses erstenBandes. ImnächstenBandhalten KriegundTodEinzug indieMetaphorik vonLandlyrikwieTraudeMariaSeidel- manns„Mohn“:„WieverkohlteSparrenausdenFeuergarben/ rechensich, ent- blättert, schwarzeNarben.“146AuchdieNaturerscheinungen inChristineBustas „Nebliger Tag“wirken durch Begriffe wie „Todeshauch“, „trüber Rost“, „hoff- nungslos“,„sturmzerfetzt“oder„grauemSchweißderÄngste“147kaumidyllisch. 141 Michael Guttenbrunner: Schlachtfelder. In: Stimmen der Gegenwart, 1953, S. 12–14, hier S. 12. 142 GerhardFritsch:Paris /Mai 1943. In:StimmenderGegenwart, 1951,S.40. 143 GerhardFritsch:Wien/November1945. In:StimmenderGegenwart, 1951,S.49. 144 BertrandAlfredEgger:UnserGesicht. In:StimmenderGegenwart, 1951,S. 7. 145 Zlabinger: LiterarischeZeitschriften inÖsterreich 1945–1964,S. 83.Cf. Christine Ivanović: Paul CelansUmwegüberdenWiener Surrealismus. In:GoßensundPatka (Hg.): „Displaced“: Paul Celan inWien, 1947–1948. Frankfurt amMain 2001, S. 62–70. Celans Lyrik verfehlt An- fang der fünfziger Jahre die österreichische LeserInnenschaft, die „wenig übrig für derartige Verse“ hat (Dor: Auf dem falschen Dampfer, S. 210), ebenso wie die Avantgarde, so Rühm: „wasallerdings, etwadurchpaul celan,als ‚postsurrealismus‘eben inmodekam, lehntenwir als symbolistisch verpanschten aufguss ab–das schienuns auf eine neuemythisierunghin- auszulaufen,undallesmythischewardurchdennationalsozialismusfürunsendgültigdiskre- ditiert.“Rühm:dasphänomen„wienergruppe“,S. 19. 146 T.MariaSeidelmann:Mohn. In:StimmenderGegenwart, 1952,S.37. 147 ChristineBusta:NebligerTag. In:StimmenderGegenwart, 1951,S. 27. 172 6 StimmenderGegenwart:ExistentialistischeLiteratur