Page - 776 - in Die Familien-Fideikommissbibliothek des Hauses Habsburg-Lothringen 1835–1918 - Metamorphosen einer Sammlung

KAISERLICHES INSTITUT UND ERINNERUNGSRAUM776 Auch hier lässt sich die Vorlage aufgrund der Angaben im Ausleihjournal ge- nau identifizieren: Es handelt sich um einen Kupferstich von Josef Bramati nach einer Zeichnung von Franz Vischer aus einer Serie, die die Reliefs am Sarkophag des Maximiliangrabmals abbildet. Erneut hat Weyr das Vorbild verändert, anscheinend um die durch die geringe Größe und die halbseitige Abdeckung der Darstellung eingeschränkte Lesbarkeit zu erhöhen. Für das vierte Relief hat Weyr nachweislich Bildnisse von Kaiser Ru- dolf II., Octavio Strada und Adrian de Vries entlehnt. Nur die zeitgenössi- sche Darstellung des letzteren hat insofern Spuren in der Komposition des Kuppelreliefs hinterlassen, als er dort mit derselben Statuette in Händen abgebildet ist. Bezeichnend für die Diskrepanz zwischen dem Streben nach historisch „authentischen“ Darstellungen, das sich im der Suche nach Vor- lagen bekundet, und dem zeitgenössischen Geschmack und der Imagination des Künstlers, die sich in der Konstruktion der Bilder manifestieren, ist der Umstand, dass im Relief nicht Octavio, sondern Jacopo Strada dargestellt ist, von dem allerdings anscheinend kein zeitgenössisches Porträt in den Be- ständen der Fideikommissbibliothek aufzufinden war. Die Darstellungen von Erzherzog Leopold Wilhelm und dessen Hofmaler David Teniers d. J. im fünften Relief lehnen sich hingegen sehr eng an die nachweislich entlehnten Vorlagen an (Abb. 38), und zwar sowohl im Hinblick auf die Physiognomien als auch was die Gestaltung des Kostüms betrifft. Weyr hat für diese Komposition außerdem Bildnisse von Adriaen van Ostade und Adriaen Brouwer entlehnt, diese dann aber doch nicht als Personen wie- dergegeben, sondern rechts und links von der Hauptgruppe zwei genrehafte Szenen angeordnet, die offensichtlich auf Werke der beiden genannten Maler rekurrieren. Als letzten Bildvergleich bringe ich die Darstellung von Georg Raphael Donner im siebten Relief (Mäzenatentum Kaiser Karls VI.) und den Stich von Jakob Schmutzer nach dem beaknnten Porträtgemälde Donners von Paul Troger, der Weyr von der Fideikommissbibliothek ausgehängt worden war (Abb. 39). Hier lässt sich zumindest physiognomisch keinerlei Ähnlich- keit konstatieren. Wie bei zahlreichen anderen Bildnissen der Kuppelreliefs wurden die Gesichtszüge dem Geschmack des 19. Jahrhunderts angepasst. Dies gilt wohl auch für die Darstellung von Carl Gustav Heraeus in der glei- chen Komposition, die in keinem Aspekt den zeitgenössischen Bildnissen entspricht. Die übrigen Fälle von Innenraumausstattungen, bei denen Grafiken aus der Porträtsammlung als Vorlagen für bildkünstlerische Gestaltungen ver- wendet wurden, lassen sich allesamt einer bestimmten Kategorie unterord- nen: Es handelt sich um Bildnisgalerien, die entweder Amtsinhaber oder Ahnenreihen einer adeligen Familie zeigen. Bereits in den Jahren 1874–76 Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0