Page - 82 - in Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte, Volume LIX
Image of the Page - 82 -
Text of the Page - 82 -
eCKHARD
lEUSCHNER82
Lazarus ist unverkennbar ein „älterer Bruder“ des
im Frankfurter Bild an gleicher Stelle sitzenden
Mannes.53
Giordano hat im Frankfurter Bild Elemente
aus Perrets Stich und Cortonas Florentiner De-
ckenfresko verwendet – schon die flatternden
Gewänder der Minerva und ihr auffälliger Busen,
der dem von der Milchzufuhr abgeschnittenen
Jüngling so pointiert genähert ist, weisen auf
letzteren. Der Neapolitaner Maler hat offenkun-
dig darauf gesetzt, daß das allegorische Schema
der „Versuchungen der Jugend“ bei den Betrach-
tern seiner Zielgruppe inzwischen eine gewisse
Bekanntheit hatte, nämlich (ganz im Sinne der
Inschrift des zu Anfang besprochenen Gemäldes von van Veen) als „Typus“ präsent war.54 Gleich-
wohl gibt es im Bild Giordanos weder eine kla-
re Aussicht auf den Sieg der Tugend noch eine
deutliche Unterteilung in „Tugend“ und „Las-
ter“; es fehlt sogar ein Tugendtempel. Venus hat
eindeutig die höchste Position im Bild inne, und
die mit ihrem Schild die Milch der Liebesgöttin
abfangende Minerva ist im wilden Getümmel
erst bei genauerem Hinschauen auszumachen.
In diesem Gemälde, so ist zu konstatieren,
geht es nicht ausschließlich um die erfolgreiche
Vermittlung einer eindeutigen „Moral“ im Sin-
ne der genannten älteren, vielen damaligen Be-
trachtern wohl bekannten Bildbeispiele, sondern
mindestens ebenso sehr um die virtuose künst-
von Giordanos Dives et Lazarus dürfte von niederländischen Stichen wie demjenigen des Crispijn de Passe nach
Maerten de Vos angeregt worden sein (Hollstein Dutch and Flemish Engravers, Bd. XV, S. 141, Nr. 118).
53 Auch in Giordanos „Weihe der Kirche von Montecassino (1071)“, der heute im Museo di Capodimonte aufbewahr-
ten Vorstudie für das zerstörte Fresko der Klosterkirche, ist im Vordergrund, zwischen dem Volk, die Gestalt eines
sitzenden, halbbekleideten Mannes zu sehen – offenbar seinerseits eine Allegorie der schutzbedürftigen Armut; vgl.
Ferrari/Scavizzi (zit. Anm. 48), Kat. Nr. A 257.
54 Vgl. neben den oben schon genannten Beispielen auch entsprechende „Versuchungs-” Allegorien von Pietro Liberi:
U. Ruggeri, Pietro e Marco Liberi. Pittori nella Venezia del Seicento, Rimini 1996, Kat. Nr. P76, S. 148 (Galleria
della Fondazione Querini Stampalia, Venedig; dort ausgestellt als „L’uomo precipitato dai vizi”) und Kat. Nr. P69,
S. 145 (Privatbesitz). 13: Werkstatt (?) des Luca
Giordano, Der reiche
Mann und der arme
Lazarus, Gemälde, unbe-
kannter Besitz
Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
Volume LIX
Entnommen aus der FWF-E-Book-Library
- Title
- Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
- Volume
- LIX
- Editor
- Bundesdenkmalamt Wien
- Institut für Kunstgeschichte der Universität Wien
- Publisher
- Böhlau Verlag
- Location
- Wien
- Date
- 2011
- Language
- German, English
- License
- CC BY-NC-ND 3.0
- ISBN
- 978-3-205-78674-0
- Size
- 19.0 x 26.2 cm
- Pages
- 280
- Keywords
- research, baroque art, methodology, modern art, medieval art, historiography, Baraock, Methodolgiem, Kunst, Wien
- Category
- Kunst und Kultur