Page - 158 - in Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte, Volume LIX
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Kerstin
Merkel158
Hier käme Isabella von Parma (1741–1763) in
Frage, deren Herkunftsbezeichnung sie als Ita-
lienerin definiert, die aber als Enkelin des fran-
zösischen Königs Ludwig XV. mit ihrer Mutter
durchweg in der französischen Sprache kommu-
nizierte. Bis zu ihrem siebten Lebensjahr lebte
Isabella am spanischen Hof, reiste dann mit ihrer
Mutter nach Versailles und nach einem Jahr 1749
weiter nach Parma, wo sie bis zu ihrer Vermäh-
lung mit Josef 1460 lebte. Sie lernte hier außeror-
dentlich schnell deutsch.
Wenngleich sich Marie Christine als „Schwes-
ter“ bezeichnet, so ist es fast unwahrscheinlich,
daß sie einem ihrer Geschwister ein Bild schenk-
te, denn inmitten der Kinderschar stand sie als
Liebling von Maria Theresia ziemlich isoliert. Sie
zog wegen der Bevorzugung im emotionalen wie
auch materiellen Bereich Neid und Eifersucht
auf sich. Die Geschwister vertrauten ihr nicht,
weil das intime Mutter-Tochter-Verhältnis be-
fürchten ließ, Marie Christine würde alles ihrer
Mutter weiterberichten. Das gespannte Verhältnis
kommt deutlich in den Schilderungen ihres Bru-
ders Leopold zum Ausdruck: Die Maria lebt für
sich und verkehrt mit keiner ihrer Schwestern […].15
Die Widmung der zärtlichen Schwester muß nicht
auf ein tatsächliches Verwandtschaftsverhältnis
hinweisen. Mit ihrer Einheirat in die Habsburger
Familie wurde Isabella fortan als Tochter und
Schwester tituliert, sie selbst sprach entsprechend
von Mutter, Bruder und Schwester.16 Bei der Wid-
mung des Bildes wird sehr sorgfältig differenziert
zwischen Schwester und Freundin, letzteres ist
eine Steigerung und wirft ein bezeichnendes Bild
auf die sehr innige Beziehung zwischen den bei-
den jungen Frauen.
Doch auch das Motiv läßt auf die Empfän-
gerin schließen: Die Rötelzeichnung zeigt im linken Drittel einen alten Mann, der sich im
Bart zaust, er schaut auf den Betrachter. Die bei-
den rechten Drittel des Bildes werden von zwei
jungen Frauen eingenommen, die sich vom Be-
trachter wegbewegen, aber über ihre Schultern
zurückschauen. Dabei scheint die mittlere ihren
Blick auf die Frau hinter sich zu lenken, diese
jedoch schaut eher den alten Mann an (wobei
die Blickrichtungen nicht absolut zu bestimmen
sind, was sicher auch am Können der Zeichnerin
liegt). Die beiden jungen Frauen bilden eine Ein-
heit, identisch in der Bewegung, fast identisch in
der Blickrichtung und deutlich distanziert von
dem alten Mann. Was die Komposition auf den
ersten Blick auseinanderfallen läßt – der leere
Raum zwischen den Figuren – ist in Wirklich-
keit ein bewußt eingesetztes Gestaltungselement,
das weibliche Jugend und Schönheit von männ-
lichem Alter trennt.
Geht man davon aus, daß die Adressatin der
Zeichnung Isabella von Parma ist, steckt in dem
Motiv ein sehr persönlicher Aspekt. Erzherzogin
Marie Christine und ihre Schwägerin waren sehr
eng befreundet, es wird immer wieder eine les-
bische Beziehung vermutet.17 Wie auch immer
die Freundschaft zu definieren ist, so bildeten die
beiden jungen Frauen innerhalb des Hofes, ins-
besondere innerhalb der Geschwisterschar Marie
Christines, ein einzigartiges Zweierteam, das
sich trotz der räumlichen Nähe in der Hofburg
mehrfach täglich Briefe und Billetts schickte. Für
Isabella als Empfängerin des Bildes spricht auch,
daß es aus ihrem Besitz an Joseph II. übergegan-
gen ist, der es dann Franz vererbt haben muß.
Tatsächlich befindet sich nämlich der größte Be-
stand von Marie Christines Zeichnungen in der
Albertina, wo sie durch ihren Ehemann Albert
von Sachsen-Teschen eingegangen sind. In der
15 R. Kutschera, Die Töchter und Schwiegertöchter Maria Theresias, Innsbruck 1993, S. 113–115; Pangels, Kinder
Maria Theresias (zit. Anm. 13), S. 189–191.
16 U. Tamussino, Isabella von Parma. Gemahlin Joseph II., Wien 1989, S. 175 (zum „Bruder“ Carl), S. 203 („Schwes-
ter“ Marie Christine), S. 206 („Schwester“ Johanna und „Bruder“ Carl).
17 Tamussino, Isabella (zit. Anm. 16), S. 196–215, die von ihr vorgebrachten Briefquellen sind schon sehr eindeutig;
Weissensteiner, Töchter Maria Theresias (zit. Anm. 13), S. 71–73, basiert wesentlich auf Tamussino.
Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
Volume LIX
Entnommen aus der FWF-E-Book-Library
- Title
- Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
- Volume
- LIX
- Editor
- Bundesdenkmalamt Wien
- Institut für Kunstgeschichte der Universität Wien
- Publisher
- Böhlau Verlag
- Location
- Wien
- Date
- 2011
- Language
- German, English
- License
- CC BY-NC-ND 3.0
- ISBN
- 978-3-205-78674-0
- Size
- 19.0 x 26.2 cm
- Pages
- 280
- Keywords
- research, baroque art, methodology, modern art, medieval art, historiography, Baraock, Methodolgiem, Kunst, Wien
- Category
- Kunst und Kultur