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Revisiting the Relevance of Conceptualism of Godard’s Film | 113www.jrfm.eu 2018, 4/2, 83–113 La paresse (Jean-Luc Godard, FR 1962). La Passion de Jeanne d’Arc (Carl Theodor Dreyer, FR 1928). La strada (Federico Fellini, IT 1954). Le Mépris (Jean-Luc Godard, FR/IT 1963). Lisbon Story (Wim Wenders, DE/PT 1994) Noriko Trilogy (Late Spring, Yasujiro Ozu, JPN 1949; Early Summer, Yasujiro Ozu, JPN 1951; Tokyo Story, Yasujiro Ozu, JPN 1953). Paris nous appartient (Jacques Rivette, FR 1961). Pierrot le fou (Jean-Luc Godard, FR/IT 1965). Rashomon (Akira Kurosawa, JPN 1950) Satyricon (Federico Fellini, IT/FR 1969). Slacker (Richard Linklater, US 1990). The Godfather (Francis Ford Coppola, US 1972). Tout va bien (Jean-Luc Godard / Jean-Pierre Gorin, FR/IT 1972). Twin Peaks (David Lynch / Mark Frost, US 1990–1991). Umberto D (Vittorio de Sica, IT 1952). Une histoire d’eau (Jean-Luc Godard / François Truffaut, FR 1968). Veronika Voss (Die Sehnsucht der Veronika Voss, Rainer Werner Fassbinder, DE 1982). Vertigo (Alfred Hitchcock, US 1958). Vivre sa vie (Jean-Luc Godard, FR 1962). Week-end (Jean-Luc Godard, FR/IT 1967).