Page - 58 - in Die österreichisch-ungarische Monarchie in Wort und Bild - Kärnten und Krain, Volume 8

58 gegen Osten mit Grabkammern besetzt ist. Hier wurden auch die an Kunstwerth weitaus wichtigsten Fundstücke Kärntens, beide aus Bronze nud heute im kaiserlichen Museum zu Wien, ausgegraben. Das eine ist ein Greif mit mächtig ausgebreiteten Fittichen, einst zu einer Statue des Apollo» gehörig. Aus diesem Zusammenhange erklärt sich erst Stellung nnd Bewegung des Fabelthiers: die rechte Vorderpranke erhebend und den mächtigen, mit zackigem Kamme versehenen Adlerkopf emporwendend, lauscht es gespitzten Ohres dem Gesänge des Gottes und dem Klänge seines Zitherspieles. Schätzen wir in diesem Stück ein schönes Beispiel römischer Bronzetechnik, so gibt sich dagegen das andere als ein echt griechisches Werk zu erkennen. Es ist das lebensgroße Standbild eines nackten Jüngliugs, der in typischer Geberde die rechte Hand zum Gebete erhebt, wie um von den Göttern Sieg im Wettkampfe zu erflehen. Auf seinem rechten Beine haben zwei Frei- gelassene, welche die schöne Statue offenbar in irgend eiu Heiligthnm weihten, ihre Namen eingraben lassen: Anlus Poblicius Antiochns und Tiberins Barbins Tiberianns. Den Namen der Barbier trifft man häufig auf norischeu, namentlich kärntnischen Inschriften. Sie scheinen ein schon sehr frühe aus Italien, vielleicht aus Aquileja, wo wir ihnen wieder begegnen, eingewaudertes Geschlecht zu sein, wie denn auch allen palaeographischen Kenn- zeichen nach die Inschrift der Bronze spätestens der augusteischen Zeit angehört. Dieses, wie es scheint, nutrügliche Zeugniß, sowie der Umstand, daß die Figur nach ihrer Aus- findung im Jahre 1502 von ihrer grünen Patina gereinigt und überfirnißt wurde, eine Procedur, durch welche ihrer ursprünglichen Mvdellirung großer Abbruch geschah, haben glauben gemacht, daß sie ein Werk des ersten vorchristlichen Jahrhunderts sei, und ihre Werthschätzung wesentlich beeinträchtigt. Unbefangener Prüfung kann es aber nicht entgehen, daß sie gleich den Bronzen aus Herculauenm, dem sogenannten Jdolino in Florenz oder dem Dornanszieher im Capitol zu Rom ein griechisches Original ist, eines der vielen Standbilder, die den Siegern in den Festspielen errichtet wurden, und wir irren wohl kaum, wenn wir sie der Schule des berühmten peloponnesischen Meisters Polykleitos aus dem V. Jahrhundert v. Chr. zusprechen. Wie wir aus alten Autoren und aus antiken Nachbildungen seiner Werke wissen, hat derselbe zuerst gewagt, das volle Gewicht seiner Figuren nur von einem Beine tragen zu lassen nnd das andere entlastete derart vom Boden zu trennen, daß es ihn fast nur mit den Zehen berührt. Und ebenso kennen wir die von ihm festgestellten Maßverhältnisse des menschlichen Körpers, nach welchen er und seine zahlreichen Schüler ihre Gestalten gebildet haben. In dem einen wie in dem anderen Betracht zeigt unsere Statue die für ihn charakteristischen Merkmale. Ohne Zweifel wurde sie zu einer Zeit, in der so manche verarmte und herabgekommeue griechische Stadt ihre beweglichen Kunstschätze zu veräußern gezwungen war, von den beiden Donatoren, deren Namen die Inschrift nennt, auswärts erworben nud in das von den großen