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380 so können wir nns diese beiden weiteren Scalen oder wenigstens ihr Material zusammen- stellen. Durch die Combination des I. Tetrachordes Dur und des II. Uoll erhalten wir folgende Tonreihe: I. Our-I'etr. II. ^lvll-'l^tr. Und diese dient dann den bosnisch-hercegovinischen Liedern zum Aufbau einer Ton- leiter, die mit dem Ton e beginnt, welche ich 9. Our-Uoll W -- benennen möchte. Die zweite Combination I. NoII-l'str. O II. W bildet die Grundlage für die weitere Tonleiter, welche auf dem Grundtone Zis beruht, die ich mir wieder nach dieser Constrnction als 5 ^ ^ 10. Uoll-Vui- O zu bezeichnen erlaube. Endlich weisen die bosnisch-hercegovinischen Melodien auch noch eine Tonleiter auf, die man gewöhnlich mit dem Namen ^ - i- l- ^ 11. orientalische bezeichnet: Sie läßt sich aus den zwei oberen Hälften unserer Moll-Tonleiter constrniren. Die Melodien, bei welchen diese Tonleiter in Gebrauch ist, kamen theilweise durch die Moham- medaner aus Arabien herüber, aber die vergrößerte Secunde, welche sie charakterisirt, ist ein wichtiges Element der slavischen Melodien überhaupt. Die Forschung nach diesen Tonleitern war durch einige Erscheinungen behindert. Erstens enthalten die Lieder meistens nicht den Umfang der ganzen Tonleiter. Die Folge davon ist jedoch keine andere, als daß eine Menge Melodien zwei Scalen angehören, ja Lieder von geringem Umfange auch mehreren Tonleitern. Zweitens finden sich interessante Beispiele von Modulationen; hier ein Beispiel aus Sarajevo: Z II 2ek 0 - 60K äu. 1.T