Page - 190 - in Der Filmkomponist Max Steiner - 1888 - 1971

190 3- Casablanca ten-minute reel, and at the point of the father's death we might cut directly to a cabaret in New York where the daughter is singing, not knowing that her father is dead. Here is a transition where I would not modulate at all. Instead, it would be very effective to let a hot jazz band bang right in as soon as the cut, or short fade, to the cabaret was completed."26:o Interessant ist an diesem Punkt der Begriff modulate. Steiner meint hier nicht das Modu- lieren im funktionsharmonischen Sinne, sondern filmmusikalisch das organische Chan- gieren von einer Stimmung in die nächste. Der musikalische Verlauf wird nicht von musikimmanenten Parametern bestimmt, sondern von außermusikalischen Faktoren, der Handlung oder dem Bild. Hiermit hat Steiner auch erklärt, warum es sich für ihn verbietet, in großen musikalischen Formen zu komponieren, auch wenn er für sich in Anspruch genommen hat, als Schüler Gustav Mahlers durchaus formgewandt zu sein (vgl. Kap. 2). „... motion picture music ... is written only to fit the moods and action of the picture. Because of this it is impossible to obtain a Symphonie form ... how can I have it if I have a two-minute love scene followed immediately by a brawl in a bar and then back to the love scene. Which do I develop — the love scene or the agitato which aecompanies a bar fight?"2& Eben aufgrund der Kürze der Szenen und der vielen dramaturgisch bedingten Wechsel sowie der Schnitte macht es in den Augen Steiners auch keinen Sinn, bekannte Werke anderer Komponisten zu übernehmen, wenn diese größere Formen haben. „For example, if I were to use a fimeral march from the Eroica, however well it might fit the scene and mood, if the picture cut on the twelfth bar to a cabaret in the Bronx, what would I do with the fimeral march by Beethoven?"262 Steiner hat dieses Problem der Filmkomponisten mit den raschen Szenenfolgen, oftmals im Wechsel von nur wenigen Sekunden, mehrfach angesprochen. Mit seiner Musik zu Casa- blanca demonstriert Steiner nicht nur wie man die Anforderungen der schnellen Schnitt- folge meistert, sondern auch wie man viele kurze Musiktitel in schneller Folge zu einer ho- mogenen Musik verschmelzen kann, die, wie bereits erwähnt, wie aus einem Guss wirkt. 260 Max Steiner. Scoring the Film. Max Steiner Music Society Newsletter #38. Frühling 1974. 261 Max Steiner. Scoring the Film. Max Steiner Music Society Newsletter #39, Sommer 1974. 262 Notes To You. S. 201.