Page - 267 - in >mcs_lab> - Mobile Culture Studies, Volume 2/2020

Mobile Culture Studies. The Journal 6 2o20 (Travel) Birgit Englert | Rezension: Über die Grenzen 267 Fotos, auf denen die Radfahrer zu sehen sind, bei der Fahrt oder bei einer Pause; Fotos von Menschen, denen die drei auf ihrer Fahrt begegneten: teils kurz, wie im Fall der Grenzbeamten zwischen Griechenland und der Türkei, die eher gleichgültig bzw. genervt neben einem fröh- lich grinsenden Radfahrer posieren, aber auch länger, wie im Fall von Simba, der die Radfahrer in Serbien mehrere Tage beherbergt hat und dem ein Porträt gewidmet ist. Ein großer Teil der Fotos thematisiert die Schönheit der Natur (darunter sind nicht gerade wenige Sonnenunter- gänge), aber auch Bilder von verschmutzten Wolken im ländlichen Bulgarien sind Teil der Auswahl (S. 157). Die relativ wenigen Bilder aus urbanen Räumen bieten durchwegs eher triste Ansichten, wie etwa das Bild des Plattenbauviertels in Belgrad (S. 132). Wie auch das Coverbild sind die meisten Farbfotos im Buchinneren gedreht und seitenfül- lend platziert. Eine Ausnahme bilden einige wenige Seiten, auf denen zwei Fotos untereinander stehen. In den meisten Fällen ist ein kurzer Kommentar des Autors in kleiner weißer Schrift direkt im Foto untergebracht. Manchmal enthält dieser konkrete Ortsnamen, manchmal aber hält er auch nur einen persönlichen Eindruck fest, der teils flapsig formuliert ist: „Schöner Anblick, so eine majestätische Industrielandschaft, hat irgendwie was“ (S. 42). Die Fotos sind vom Autor selbst und von seinem Mitreisenden Thomas Kühmayer gemacht worden sowie von Joachim Bingel, einem Reisegefährten, den die drei unterwegs kennengelernt haben und mit dem sie bis Istanbul über weite Strecken gemeinsam gefahren sind. Den Fotos wird in diesem Buch auch die Rolle zugesprochen, Authentizität zu vermitteln. Die „wahren Geschichten“ im Untertitel geben einen Hinweis darauf, welche Bedeutung der Autor und/oder sein Verlag diesem Vermitteln von Authentizität einräumen. Auch in seinem Epilog betont der Autor, dass sich auch alles genauso zugetragen habe wie im Buch geschildert. Jedem Kapitel des Radreiseberichts sind ein, meist jedoch mehrere Fotos nachgestellt. Die Fotos fungieren daher auch als Marker für den Wechsel zu den Kapiteln über die beiden Flucht- geschichten, die, neben der anderen Papierfarbe und anderen Schriftart nicht zuletzt auch dadurch optisch abgegrenzt sind, dass sie ohne Fotografien auskommen (müssen). Das einzige Foto von Filips Flucht ist auf der Rückseite des Buches abgebildet. Der hier ausgewählte Bildausschnitt zeigt zwei männliche Oberkörper in Bewegung, einer mit einem T-Shirt, der andere mit einem Hemd bekleidet. Über letzteres ist eine Tasche geschwungen, der T-Shirt-Träger im Vordergrund hält eine Wasserflasche aus Plastik in der Hand. Die Köpfe der beiden Männer fehlen in dem Bildausschnitt. Das Bild scheint in der Dämmerung aufge- nommen worden zu sein und ist ob der Bewegung leicht verschwommen. Es entzieht sich der genaueren Betrachtung auch durch die Tatsache, dass der Klappentext des Buches, die Autoren- info zu Franz Paul Horn, sein Porträt, ISBN-Nummer, Strichcode und Preisangabe sowie das Logo des Verlags darauf platziert wurden. Dieser Umstand trägt einerseits zur Anonymisierung des Fotos bei, unterstreicht andererseits aber visuell die große Kluft, die zwischen den drei in diesem Buch enthaltenen Reiseerzählungen besteht. Der weiße Rand rund um das Foto ver- deutlicht diese noch mehr: er wirkt wie eine Grenze zwischen diesem einem Foto, das rund die Hälfte des im Buch enthaltenen Textes visuell repräsentieren muss, während die andere Hälfte des Textes durch 56 Fotoseiten ergänzt wird.3 3 Das Coverbild zieht sich auch über den Buchrücken, der mit seinen silbrig glänzenden Großbuchstaben, die den Haupttitel „Über die Grenzen“ und den Namen des Autors kundtun, am wenigsten Hinweise darauf gibt, welche unterschiedlichen Formen von Mobilität im Buch thematisiert werden.