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3 DerDomals Stadtpfarrkirche
(1761–1841) das Interesse derMusikwissenschaft er-
regt hat.68 Hamann vermutet, dass der „Sohn des
bürgerlichen SchneidermeistersAndreas Freystädtler
zuBeilngries imBistumEichstätt und derMargare-
theRizlmayer“69 bereits dasHandwerk seinesVaters
erlernt hatte, bevor er 1748 achtundzwanzigjährig
nach Salzburg ging, umanderUniversität Salzburg
zu studieren.Dort ist er abNovember 1748unter den
Logikern verzeichnet. Als er 1758 umdieErlaubnis
ansucht, dieWitwe seines Vorgängers zu ehelichen,
hat er sich in denMonaten seines bisherigenDiens-
tes unter den Stadtkaplänen keine Freunde gemacht.
Sie empfehlen in ihremBericht sogar, Freystädtler
den Dienst wieder wegzunehmen und den „Cantor
in Talgey Hainzmit nahmen, welches ehmahls mit
Ihme darumben competiret, und vonHPfleger als
einen Musici verständiger ein sonderheitlich gutes
Attestatumbeygebogen“ aufzunehmen.70
Vielleicht aufgrund seiner gutenQualitäten alsMu-
siker ist es dennochFreystädtler, der nach dem1764
erfolgtenTod JohannPaul Huetterers zumChorre-
genten ernanntwird,während die Sängerstelle dem
vorherigen „Ober=Mesner=Knecht amHallein“71Pe-
ter Paul Fux verliehenwird.
Neben seinerTätigkeit alsChorregentundTenorist
der Stadtpfarrmusik dürfte Freystädtler zahlreiche
Schüler unterrichtet haben.Der spätereDomkapell-
meister Joseph JoachimFuetsch (1766–1852) lernte,
laut eigenenAngaben, „zuerstbeydemdasigenStadt-
pfarr=Chorregent, Jakob Freystädtler die Anfangs-
gründe zumGesange“72. AufwelcheWeise dieserGe-
sang undMusiktheorie unterrichtete, geht aus einem
eigenhändigenFundament der SingKunst. Von Jacob
Freystädtler Statt Pfarr Chorr. regenten in Salzburg
Anno 1779, das sich inderBibliothekderUrsulinen73
erhalten hat und das ursprünglich derChorschwester
Michaela Sturm74 gehörte, hervor.
Als Freystädtler am4. Juli 1787 starb,wurde sei-
ne Tenoristenstelle aus Ersparnisgründen zunächst
68Hamann: „Johann JakobFreystädtler“.
69Ebd., S. 41.
70AES,Altbestand,AT-AES1.2.5/25/9,Berichtvom6.6.1758.
71Aufnahmedekret vonPeter Paul Fux vom12.Oktober 1764,
AES,Altbestand,AT-AES 1.2.5/25/9.
72Hintermaier:Die Salzburger Hofkapelle, S. 128.
73AES,UrsMU3.
74Vgl. Besitzeintrag „Mat:MichaelaUrsulinerinn. Sturminn.
Elisabetha“, wurde 1763 eingekleidet, feierte 1779 ihre Pro-
fess und starb 1786. den „gesamtenDomchoralisten“75 verliehen,welche
dieDienste lediglich umdieAccidentien verrichteten
und somit der Stadtpfarre einGrundgehalt von 62 fl.
jährlich ersparten.DieChorregentenstelle erhielt der
1780 eingestellte vorherige Lehrer an der „Schule der
Weisenmägdlein“, Franz dePaula JosephWeindl (um
1743–1812). Seine Kollegen waren der seit 1782 als
Bassist beschäftigte PaulArzböck (gest. 1831) und
SebastianEttlinger (gest. 1834), der 1786 dieNach-
folge SebastianWerners angetreten hatte. Organist
war seit 1772 der „vonNeuOetting aus Beyern ge-
bürthigeOrganistens Sohn“FranzXaverWeissauer,
der später der erste Lehrer des im 19. Jahrhundert
äußerst erfolgreichenKomponisten SigismundRitter
vonNeukomm(1778, Salzburg–1858, Paris)werden
sollte.76
IndenBewerbungen fürdieStadtpfarrsängerstellen
zwischen 1770 und 1790 ist diewirtschaftlicheKrise,
in der sich dasErzstift zu dieser Zeit befand, deutlich
spürbar. SebastianEttlinger beginnt seine zweiteBe-
werbungmit denWorten „ArmuthundNoth zwingen
mich auch das Zweyte mahl in demüthigster Bitte
anzulangen [...]“77, derMusikant Johannes Lercher
beschreibt seine Situation folgendermaßen:
„Weil nun ich in derMusic erfahren bin
aber /:gott seye es geklagt:/mitWeibund2
Kindern, wovon das iungste erst 1 1/2 Jahr
alt ist,brodlosdasitzeundmirnichtmehrzu
helfenweis, vonkeinemMenschenkeineHilf
habe, sondern recht kleinmütigwerde.“78
DieZahl derBewerbungen steigt:Waren esAnfang
des Jahrhundertsmeist zwei bis vier „Kompetenten“,
so bemühen sich um die Stelle SebastianWerners
1786 bereits zehnMusiker79. In die 80er-Jahre des
75Vgl. AES, Altbestand, AT-AES 1.2.5/25/14, Dekret vom
27.07.1786.
76Neukomm wird korrekt als Schüler Michael und Joseph
Haydnsbezeichnet, sein ersterOrgellehrerwar jedochFranz
XaverWeissauer, vgl. einRequiem, dasNeukommseinen
Lehrernwidmet:MISSA /PRODEFUNCTIS /MANI-
BUS/PARENTUMPREAECEPTORUMQUESUORUM
/MICH.ETIOS.HAYDN/NECNON/F.X.WEISSAU-
ER /D.D. D. / ABEQUITE / SIGISM.NEUKOMM.
/LIPSIAE / SUMTIBUSC. F. PETERS,Berlin,Hans-
Sommer-Archiv, Sign.Mus. pr. Neukomm1.
77AES,Altbestand,AT-AES 1.2.5/25/14, Bewerbung vom3.
Februar 1786.
78AES,Altbestand,AT-AES 1.2.5/25/14.
79Vital Seelos, Sebastian Ettlinger, Rupert Pohl, Johannes
Lerchner,EdmundGriesbacher,FranzZellhofer, IgnazOber-
reiter, RupertWagner, Aloys Blumauer, Johann Schmid-
müller; vgl. AES,Altbestand,AT-AES 1.2.5/25/14.
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Musik am Dom zu Salzburg
Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
- Title
- Musik am Dom zu Salzburg
- Subtitle
- Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
- Authors
- Eva Neumayr
- Lars E. Laubhold
- Ernst Hintermaier
- Publisher
- Hollitzer Verlag
- Location
- Wien
- Date
- 2018
- Language
- German
- License
- CC BY 4.0
- ISBN
- 978-3-99012-540-0
- Size
- 21.0 x 30.2 cm
- Pages
- 432
- Category
- Kunst und Kultur