Page - 546 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Margret Scharrer 546 Zusammenhang das 1662 von ihm anlässlich der Geburt des Thronfolgers in Paris ver- anstaltete große Karussell. Der König selbst stellte hier als Oberhaupt der Parade sinn- fälliger Weise den römischen Kaiser dar, während sein Bruder, Philippe von Orléans, als Anführer der Perser fungierte. Louis  II. von Bourbon, Prince de Condé, trat als türkischer König auf. Weiterhin existierte eine indische Reitertruppe, die vom Herzog von Enghien angeführt wurde, sowie eine amerikanische Reiterparade, der Henri  II. de Lorraine vorstand. Sie alle zogen in einem großen Aufzug durch Paris. Höhepunkt bildete ein Turnier, in dem die unterschiedlichen Parteien gegeneinander Scheinge- fechte ausführten. Die Kostüme für das Karussell hatte Gissey unter Berücksichtigung kursierender Abbildungen von Melchior Lorck22 entworfen, die ephemere Bühnen- architektur schuf Carlo Vigarani.23 Neben diesem Karussell gab es im Laufe der Regierungszeit Ludwigs  XIV. noch zahlreiche weitere Aufzüge dieser Art wie z.  B. das Carrousel des Maures (1685) oder das Carrousel d’Alexandre et Thalestris ou des Galantes Amazones (1686), bei denen eine Ausstattung exotischer Kostüme zur Schau gebracht wurde, die u.  a. nach Entwürfen von Jean Berain entstanden.24 Der Marquis de Sourches teilt über die Inszenierung von Alexandre et Thalestris, das anlässlich des Empfangs einer Gesandtschaft aus Siam in- szeniert wurde, unter dem 28.  Mai 1686 mit: »Mgr. le Dauphin étoit Alexandre, et Thalestris, Mme la duchesse de Bourbon. Le prince Lysimachus étoit M. le duc de Bourbon, et Mlle de Bourbon étoit la princesse Orythie. Chacun des chevaliers et des dames s’étoit habillé à sa fantaisie, les uns à l’antique, les autres à la moderne, les une à l’étrangère, les autres à la françoise, les autres enfin d’une manière melée de toutes ces modes differentes. Mais tous les habits et tous les harnois des chevaux y étoient d’une magnificence surprenante.«25 Aus der Beschreibung geht hervor, dass die Kostüme unterschiedlichsten Kontexten zu- geordnet wurden, jeder der Beteiligten nach seiner Phantasie gekleidet auftrat, es sich also um eine Mischung verschiedener »Moden« handelte. Als entscheidend wertet der Marquis letztendlich das überraschend-prunkvolle Gesamtbild. Während des Karnevals wurden bei Hof zudem immer wieder Maskenbälle veran- staltet, so trat der König im Karnevalsball 1667 als Chinese auf. Die Märzausgabe des Mercure galant 1683 berichtet von einem Karnevalsball in Versailles, anlässlich dessen 22 Lorck gehörte einer Gesandtschaft an, die Kaiser Ferdinand  I. 1553/54 nach Konstantinopel entsandt hatte. Seine bildlichen Darstellungen der osmanischen Lebenswelten, u.  a. ein Portrait von Süleyman  I., erlangten im 17.  Jahrhundert Verbreitung. Williams 2014, S.  20. Zu den Kostümen von Gissey siehe La  Gorce 2015, S.  143–147. 23 Siehe dazu Delalex 2016; Williams 2014, S.  11 und 63; Sammler 2009, S.  88–91. 24 La Gorce 2015, S.  153. 25 Cosnac  /  Broussillon 2010, S.  388.