Page - 576 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Simon Paulus 576 allhier durch ein Quadrat oder Viereck  [Feuillet spricht von »un espece de quarré«], das länger, als breit ist, vorgestellet worden  […].« (Abb.  5)42 Der Erfassung des Raumes (»La connoisance du terrain«)43 folgt nun die Positionierung des Tänzers in ihm. Der Ausgangspunkt beinhaltet vier Präsentierstellungen der Körperachse mit Blickrich- tung zu den Raumseiten, die sich zunächst (auch wenn es nicht abgebildet wird), am Achskreuz der Mittelachsen des Raumes orientieren. Dieses Achskreuz gibt auch die ersten beiden Linien der Wegeführung an: Die gerade Linie (ligne droite) und die Querlinie (ligne diamétrale) [Abb.  6]. Auch die Raumdiagonale (ligne oblique) dient als Bewegungsrichtung, ferner die »Circul«-Linie (ligne circulaire), welche »als wie ein Kreis, in die Runde herum, von einer Seite zu der andern« läuft. »Eine jedwede von diesen Linien allein, oder alle zusammen gehencket, können den Weg machen, der sich zum Tanz schicket, und darauf man die Schritte und Stellungen abzeichnen kann.«44 Wichtig für die erste Ausrichtung und Bewegungsrichtung des Tänzers ist zunächst 42 Taubert 1717, S.  755, Figur 215; Feuillet 1700, S.  3. 43 Rameau 1725a, S.  2; Saftien 1994, S.  334–337. 44 Taubert 1717, S.  756–757. Abbildung  5.  Einführung in die Ausgangspositionen und die räum- lichen Rahmenbedingungen, Raoul Auger Feuillet: Chorégraphie ou l’art de décrire la danse […], Paris 1700.