Page - 228 - in Die Operisti als kulturelles Netzwerk - Der Briefwechsel von Franz und Marianne Pirker, Volume 1 & 2

228 Edition der Briefe > die dike sau:@ Maria Giustina Turcotti , Sängerin. > nachdem 5: jahr völlig todt ware:@ Marianne spielt hier auf den Umstand an, dass sie sich ab 1743 überwiegend in Italien und England aufgehalten hat, und deshalb nicht auf dem mitteleuropäischen Markt präsent war. > churfeld:@ Franz von Churfeld , Korrespondent der Pirkers in Wien. > en peine:@ Frz. für unter Druck, im Zwiespalt. > rath mir nicht auß sprezzo nach wie>n@:@ Nicht aufgrund mangelnder Wertschät- zung ital. „(di)sprezzo“ für Verachtung, Missachtung. > dann mit Holland ist es noch:@ Mingottis Pläne nach Holland zu gehen werden in den Briefen immer wieder erwähnt, s. Brief vom 27. ௘ September 1748 (30). > die ganze cöllnische compagnie ist zu prag, lucatelli ist impres>ario@:@ Giovanni Battista Locatelli war zunächst in Bonn im Dienste von Kurfürst Clemens August von Köln tätig und ging von dort mit einer Truppe nach Prag und später nach St. Petersburg. > nicht etwa con una scuf¿a:@ Nicht etwa mit einer Haube: Marianne warnt Franz davor, sich mit fremden Frauen einen guten Tag zu machen. > ein>en@ schönen grünen Blusch:@ Grüner Plüsch. > Camisol:@ Eine Art Weste. > Herr von waiz « nicht die coffé mühl:@ Sir Cyrill Wych , britischer Diplomat, sollte Franz eine Kaffeemühle übergeben (Brief vom 24. September 1748, 28). > morg>en@ ist opera und post tag nach wien:@ Am Mittwoch, 16. Oktober 1748, wurde La clemenza di Tito gegeben. Für die Beförderung von Briefen per Ordinario-Post auf der Südroute (Wien oder Italien) galten andere Posttage als von Westen nach Osten oder innerhalb Nord- und Mitteleuropas. > dann sie offerir>en@ mir 400: ducaten, und du bist auch obligirt zu spiehl>en@, und dann und wann ballet zu componir>en@:@ Künstlerehepaare gemeinsam zu verpÀichten war guter Usus. Die Beschreibung der Aufgaben, die Franz in Wien hätte übernehmen müssen, lassen auf die Position eines ersten Geigers schließen, mit der VerpÀichtung – im Sinne der Tanzgeiger-Praxis – auch im Ballett zu spielen.