Page - 190 - in Opfernarrative in transnationalen Kontexten

190    Franziska Mazi, Andrea Zink die Bedingung von Empathie und Gerechtigkeitsempfinden. Die „Ambivalenz“ (Hamburger) und die „Schamlosigkeit“ (Nietzsche) des Mitleids klingen in dieser Bestimmung erneut mit an. Es gehört zu den besonderen Leistungen von Vladimir Arsenijević, dass er den quasi ökonomischen Mechanismus des Mitleidens auf gekonnte Weise insze- niert und demaskiert. Der Autor von Predator spielt mit den Opfer-Rollen, und er rechnet gleichzeitig mit den empathischen Profiteur*innen, seinen Leser*innen ab. Zu den Strategien Arsenijevićs zählt zunächst einmal – ganz im Sinne der russischen Formalisten – die „Bloßlegung des [literarischen] Verfahrens“.16 Der Text ist zuvorderst ein Text, kein Abbild der Wirklichkeit und wird uns auch als ein solcher, d.h. als eine künstliche Welt, vor Augen geführt. Schon die Komposition von Predator zielt auf diesen Effekt, denn die erste Erzählung verspricht die letzte zu sein – „Poslednja epizoda Oahu Džima  #  1“ (Arsenijević 2009, 7–38) [Die letzte Episode von Oahu Jim  #  1]17 –, während die letzte Erzählung dieses scheinbar zirkuläre Unternehmen konterkariert, indem sie eine Fortsetzung bietet: „Poslednja epizoda Oahu Džima  #  2“ (2009, 221–242) [Die letzte Episode von Oahu Jim  #  2]. Im Innern des Buchs geht es weder zirku- lär noch logisch-chronologisch voran. Wir treffen auf zahlreiche Szenen-, Genre-, Perspektiv- und Stilwechsel. Lässig-provokativ, im Jargon formulierte Pseudo-E- Mails eines serbischen Migranten wechseln sich mit klassischen Erzählpartien ab, in denen wir mit der Innensicht von Figuren, zum Beispiel mit ihren Ängsten, aber auch mit der Leseranrede des allwissenden Erzählers konfrontiert werden. Multiperspektivisch gestaltete Szenen stehen einmaligen Ereignissen gegenüber. Zahlreiche Figuren treten in mehreren Erzählungen und in verschiedenen Kon- texten auf – dazu gehört der jesidische Kurde Nihil Baksi –, manche dagegen erscheinen nur einmal und verschwinden, wie der Kosovo-Albaner Dren Kast- rati, ohne eine Spur zu hinterlassen. Einige Nebenfiguren – Vanja, ein Mitglied der Rockband GSG9, und die Schauspielerin Marija Pavlović mit ihren Kindern Vera und Jovan – haben sogar ein erstaunlich langes ‚Leben‘: Sie entstammen Arsenijevićs Werken der 1990er Jahre (dem preisgekrönten Debütroman U potpa- lublju und seiner Fortsetzung Ti i ja, Anđela18), womit ihre Künstlichkeit eigens 16  Siehe den Begriff zum Beispiel bei Viktor Šklovskij 1929, 178, 180, 241. 17  Sofern nicht anders vermerkt, stammen die Übersetzungen von den Verfasserinnen – F.  M. und A.  Z. 18  Arsenijević hatte in den 1990er Jahren eine Tetralogie mit dem Titel Cloaca maxima geplant, die sich über lange Zeit in den ersten beiden Bänden (U potpalublju [1994] und Ti i ja, Anđela [1997]) erschöpft hatte, 2018 nun aber mit einem dritten Teil (Ka granici) fortgesetzt wurde. Mit Abstrichen könnte man auch einige Werke der 2000er Jahre wie etwa Meksiko: Ratni dnevnik (2000) als partielle Realisierungen des ursprünglichen Projekts interpretieren.