Page - 62 - in Richard Schaukal in Netzwerken und Feldern der literarischen Moderne

Selbstreflexion und Selbstpositionierung sind ebenso bezeichnende Aspekte der regressiven Auseinandersetzungwie das Bestreben, sich einer Gemeinschaft vonGleichgesinntenanzuschließen.Wiebereitsdargelegt, entwickeltenDichterin- nenundDichter im19. JahrhunderteinbesonderesBewusstseinfürSelbstinszenie- rungsmöglichkeiten, diemit der Entwicklung der Portraitfotografie einhergingen. Schaukal nutzte die Fotografie, um sein beruflicheswie privates Leben abzulich- ten,dabei schriebsichdasMediumauch inseine frühePoetikein. 1903veröffent- lichte Schaukal in der ZeitschriftBühne undWelt eine „Porträtskizze“über Frank Wedekind, indererüberdessenWerkeassoziiert: [V]ielleicht sind alle Wedekindschen Produkte – Negativa? Wirklich ganz photogra- phisch-technisch gemeint. „Entwickeln“ sie sich erst im– Jenseits der Leser, Hörer, Zu- schauer? Als solche notwendig Körperlose, die eigentlich auf stetenÜbergängenwogen (wie Geister über Brückenbogen), haben sie auch begreiflicherweise wenig Fleischlich- keit. [. . .] Siegehendurcheinander,durch, ineinanderüberwieSchatten, siehabenkeine Vorder- und keine Rückseite, sie sind verflüchtigte Essenzen und all ihre traurigen und erbärmlichen Schicksale, Geschehnisse und Situationen sindwie von einer laternama- gica huschend vor uns hin und von uns weg geworfen. [. . .] Wie wennman durch ein Opernglas wechselnd sähe, bald durch die kleinen, bald durch die großen Gläser. [. . .] WiedasLebenderKinematographen–zwischendensichtbarenMomenten istdasWede- kindscheWerk.39 MitAufkommenderFotografie setztenbekanntlichauchDiskussionenüberdie Veränderungen der Wahrnehmung, die Technisierung des Blicks, über neue ästhetischeMöglichkeiten und kulturellen Fährnisse ein. Vor allemwurde das GefühldesUnheimlichenundGespenstischen,wieeshier vonSchaukal aufge- griffenwird, noch lange thematisiert, so etwa vonRolandBarthes inDie helle Kammer (1980;dt. 1989). WährendBaudelaire (1821–1867) 1859 in „Die Fotografie unddasmoderne Publikum“ noch gegen ein neues Medium und seinen negativen Einfluss auf Kunst und Gesellschaft Stellung bezogen hatte, reflektierten spätere theoreti- schewie literarischeTexte,dieauchaufdieEntwicklungendesFilmseingehen, den Themenkreis Tod, Vergänglichkeit und das scheinbare Fortleben in den Momentaufnahmen. InMarcel Prousts (1871–1922)Auf der Suche nach der ver- lorenen Zeit ruft der Besuch eines Fotografen beim Erzähler eine Todesvision hervor.Als er seineGroßmutter gleichsamdurchdie optischeLinsebetrachtet, wird ihmihreSterblichkeitbewusst. 39 Schaukal: Frank Wedekind. Eine Porträtskizze. In: WE. Bd. 5: Über Dichter. München/ Wien1966,S.7–13,hierS. 10. 62 I PoseundSubjektivierung imLebenRichardSchaukals