Page - 80 - in Der lange Schatten des ›Roten Oktober‹ - Zur Relevanz und Rezeption sowjet-russischer Kunst, Kultur und Literatur in Österreich 1918–1938

Primus-Heinz Kucher80 der Selbständigkeit“ ausgerufen wird.43 Zugleich errichtet ‚es‘ gerade durch den Rhythmus der Maschinen im vorgeblichen Interesse für das Ganze neue, despo- tische Abhängigkeiten, wie es im visionären Schlussbild im Zuge einer Autofahrt durch die mongolische Steppe unter dem bezeichnenden Titel „Asiate  – Dein Gott wohnt in Detroit“ anklingt:  „Dann wird hier am Westrand des dunkel träu- menden Erdteils hinter der roten Flagge und im Zeichen des Sowjetsterns Ame- rikas glatte Sachlichkeit lärmend und triumphierend einmarschieren.“ [AR  193] Rundts Einschätzungen und Visionen sind in der zeitgenössischen Presse und Kritik eher auf Skepsis, zum Teil sogar auf offene Ablehnung gestoßen, letzte- res etwa bei Edwin Rollett in der Wiener Zeitung, der dem Buch einen Man- gel an Bescheidenheit und eine „Gebärde letzter Erkenntnis“44 vorwarf. In der Wochenzeitung Der Morgen lösten Rundts Russland-Prognosen dagegen im Kontext einer ausgreifenden Amerika-Würdigung große Erwartungen aus.45 5 Versuch eines Resümees Die vorgestellten Beispiele aus maßgeblichen kulturell-künstlerischen Feldern der Zwischenkriegszeit  – expressionistisches Theater, feuilletonistische Kri- tik, dokumentarischer Film und Reisebericht  – verbindet, so sehr im Einzel- nen unterschiedliche Positionen entwickelt und dargelegt werden, einerseits ein grundlegendes Interesse an den Wandlungsprozessen in Sowjet-Russland, andererseits ein weitgehend vorurteilsfreies, im Ansatz sachliches Herangehen an kulturelle Impulse aus Russland selbst. Stanislawski galt seit der Jahrhundert- wende als ein wesentlicher Erneuerer dramaturgischer Aufführungspraxis und sollte dies auch nach 1918, flankiert von Tairow ab 1925, weiterhin bleiben, wes- halb ihm und dem russischen Theater insgesamt in den 1920er Jahren mit gro- ßer Aufmerksamkeit begegnet wurde. Obwohl in der Wiener und österreichischen Kinolandschaft die russische Filmproduktion nur spärlich präsent war, entwickelte sich spätestens seit Sergej Eisensteins/Ejzenštejns epochalem Panzerkreuer Potemkin eine an ihm wie an Vertov inspirierte Montagefilmkunst, für die Leo Lania ein gutes Beispiel ist. 43 Vgl. Simon Huber:  Orientierungsfahrten. Sowjetunion- und USA-Berichte der Wei- marer Republik. Bielefeld:  Aisthesis 2014 (= Moderne Studien, Bd.  17), S.  141. 44 Edwin Rollett:  Der Mensch wird umgebaut. In:  Wiener Zeitung (5.1.1932), S.  8. 45 N.N.:  Der Globetrotter prophezeit. In:  Der Morgen (18.1.1932), S.  5. Unter den links- orientierten Zeitungen hat nur die Salzburger Wacht Rundts Russlandbuch im Zusam- menhang mit anderen Russland-Berichten Aufmerksamkeit geschenkt, während sich die Arbeiter-Zeitung auf die Rubrik „Büchereingang“ beschränkte.