Page - 310 - in Der lange Schatten des ›Roten Oktober‹ - Zur Relevanz und Rezeption sowjet-russischer Kunst, Kultur und Literatur in Österreich 1918–1938

Evelyne Polt-Heinzl310 eindringlich. Am besten gefällt mir von den Kompositionen die züchtigende Frau, hier greift das Temperament auch in der Landschaft durch; ein ornamentales Pathos wie Baldung Grien.34 Das ist eine bemerkenswerte Einschätzung dieses Blattes, die am Sujet  – drei Jahre vor Max Ernsts Die Jungfrau züchtigt den Jesusknaben vor drei Zeugen (1926)  – keinerlei Anstoß nimmt. Im selben Jahr war Schatz zum ersten Mal Gast bei der Frühjahrsausstellung des Künstlerbundes Hagen (43. Ausstellung), dem er 1928 beitreten wird. Und 1923 erhielt Schatz auch einen Vertrag des Galeristen Otto Kallir-Nirenstein, der ihn fortan großzügig unterstützte. 1924 finanzierte er ihm zum Beispiel eine Reise nach Italien. Im selben Jahr war Schatz erstmals bei einer Kollektivausstellung in Otto Nirensteins Neuer Galerie in der Grünangergasse 1 vertreten, eine weitere folgte 1925 gemeinsam mit Anton Faistauer, Franz Probst und Marianne Seeland. 4 Schatz und die österreichische Arbeiterbewegung „Die meisten Menschen […] halten mich nur für einen Holzschneider“,35 schrieb Schatz 1949 in Heft sechs der Zeitschrift Der schöne Brunnen, das zwei seiner expressiven Kaprun-Aquarelle enthält. Doch Schatz hat viele künstlerische Facetten und auch eine bemerkenswerte Bandbreite nicht nur bei seinen  – laut Selbstaussage  – etwa 1.500 Holzschnitten. „Vom Expressionismus kommend, entwickelte sich Schatz zum bedeutenden Vertreter der Neuen Sachlichkeit in Österreich.“36 Eine Vielzahl seiner Holzschnitte aus den Jahren 1925 bis 1930 aber entstand im Umfeld der österreichischen Sozialdemokratie. In seinem Notizheft wies Schatz 1920 den Vorschlag, „Bilder des Elends“ zu machen, noch als bourgeoise Zumutung von sich. Er kenne Armut und Arbeits- leid aus eigener Erfahrung, „viel besser […] schön gruselig + und recht gut“ sollen die Bilder sein, „dann bekommst Geld dass du zwei Monate lang leben kannst + aber Arbeit hast die dauert auf ein Jahr + aber schön müssen die Dinge sein + x x x Mir ist alles Blutwurst ich arbeite“.37 Um 1925 lernte Schatz eine Reihe von Personen kennen, die für seinen wei- teren Weg entscheidend wurden, indem sie ihm ein neues künstlerisches Thema 34 Erica Tietze-Conrat:  Vorwort. In:  Erica Tietze-Conrat (Hg.):  O. R.  Schatz. 12 Holz- schnitte. Leipzig–Wien:  Thyrsos Verlag 1923, unpag., 2 Seiten, S.  [2] . 35 Otto Rudolf Schatz:  Ein Künstler erzählt von sich selbst. In:  Der schöne Brunnen, H.  6/1949, S.  352. 36 Tietze-Conrat, Tagebücher, S.  304. 37 Schatz, Philosophische Kurzbetrachtungen, S.  19.