Page - 344 - in Rudolf Eitelberger von Edelberg - Netzwerker der Kunstwelt

344 Monica Scilipoti kunstpolitischer Ebene entwickelte, anhand von einzelnen Beispielen skizziert.3 Ab der Gründung des Deutschen Kaiserreiches 1871 war Preußen bemüht, seine neue Füh- rungsposition auf dem internationalen Parkett auch im Bereich der Kunst zu definie- ren  – was unter anderem durch die Ernennung des preußischen Kronprinzen Friedrich Wilhelm zum Protektor der Berliner Museen unterstrichen wurde.4 Zwar steht die Kunst- und Kulturpolitik Preußens schon lange im Fokus der Forschung,5 eine tiefge- hende Untersuchung ihrer Neujustierung in Bezug auf die K.-u.-k.-Monarchie scheint aber bislang noch ein Desiderat zu sein.6 Da sich das Deutsche Kaiserreich der wil- helminischen Epoche nur auf Kosten Österreichs etablieren konnte, erscheint es nicht abwegig zu vermuten, dass sich die preußische Kunstpolitik auch im ständigen Hinblick auf die in Österreich parallel laufenden Entwicklungen veränderte und somit anhand dieses Vergleichs besser analysieren lässt. Umgekehrt dürften die preußischen Unter- nehmungen in Österreich genau verfolgt worden sein. Grenzüberschreitende Zusammenarbeit nach dem ersten internationalen kunstwissenschaftlichen Kongress von 1873 Richard Schöne und Eitelberger waren zuerst durch die gemeinsame Verbindung zu dem Kunsthistoriker Albert von Zahn (1836–1873) indirekt in Kontakt getreten. Dieser 3 Einige Aspekte des Kulturtransfers zwischen Österreich und Preußen werden im Rahmen des Dis- sertationsprojektes der Verfasserin über Richard Schöne und die Entwicklung der Berliner Museen tiefergehend untersucht. 4 K. Wehry, Kaiser Friedrich  III. (1831–1888) als Protektor der Königlichen Museen. Skizze einer neuen Kulturpolitik, in : Jahrbuch der Berliner Museen N.  F., 54, 2012, Beiheft ; A. Joachimides, Die Reformbewegung in Deutschland und die Entstehung des modernen Museums 1880–1940, Dresden 2001, S.  53 f.; N. Bernau, Von der Kunstkammer zum Musenarchipel. Die Berliner Muse- umslandschaft 1830–1994, in : Museumsinszenierungen. Zur Geschichte der Institution des Kunst- museums. Die Berliner Museumslandschaft 1830–1990 (hg. von A. Joachimides/S. Kuhrau/V. Vahrson/N. Bernau), Dresden/Basel 1995, S.  15–35, hier S.  21. 5 Z.  B. U. Scheuner, Die Kunst als Staatsaufgabe im 19.  Jahrhundert, in : Kunstverwaltung, Bau- und Denkmal-Politik im Kaiserreich (Kunst, Kultur und Politik im Deutschen Kaiserreich, Bd.  1, hg. von E. Mai/S. Waetzoldt), Berlin 1981, S.  13–46 ; E. Mai, Die Berliner Kunstakademie im 19.  Jahrhundert. Kunstpolitik und Kunstpraxis, in : ebenda, S.  431–480 ; T. W. Gaehtgens, Die Berliner Museumsinsel im Deutschen Kaiserreich. Zur Kulturpolitik der Museen in der wilhel- minischen Epoche, München 1992 ; Zur Geschichte der Museen im 19.  Jahrhundert 1789–1918 (Berliner Schriften zur Museumskunde, Bd.  22, hg. von B. Graf/H. Möbius), Berlin 2006. 6 So werden beispielsweise die österreichischen Entwicklungen im internationalen Vergleich kaum wahrgenommen, vgl. A. Swenson, The Rise of Heritage. Preserving the Past in France, Germany and England, 1789–1914, Cambridge 2013. Open Access © 2019 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN